晓苏是个既懂幽默而又相当质朴的人。
　　晓苏的幽默是与众不同的，是那种骨子里的幽默，很深，一如井底的那一小片光亮，幽深执着地存在着。
　　晓苏善于把各种事情杂糅在一起，这是晓苏小说的不简单处，晓苏小说的本事就在于一篇小说同时有几个“屏幕”在演着各自的节目，无关又像是有关，生活的本来的线索脉络和肌理厚度便都在这里呈现。这种硬控的功夫，在中国写短篇小说的作家中，晓苏算是极到位的，可以让你目不暇接地同时看着几个屏幕，却丝毫不生硬。晓苏的短篇小说特别善于反面敷粉，但因为是敷在背面，只要想想，不会想不明白，小说就是要人想的，而不是灌输给读者。说到写小说，有些事又是不许读者想太清楚的，但要达到的效果是要你感到小说有东西在里面，小说的三昧真火莫过于此。晓苏笔下的人物，是我们生活中经常可以见到的那种角色，但他却偏偏又能在他们身上发现独特的地方。
　　一个作家，他若是会找细节，而被他找出来的细节一旦用对了地方，就像是被焊工死死焊在了那里，别人根本无法把它撬下来再使用。用我们那里的话说，晓苏应该是一个生活之中或作品之中的那种“鬼精灵”人物，对文学史而言。可以说晓苏是一个可爱的鬼精灵，他深谙民间语言怎样才可以妙用且用好。晓苏的语言是质朴而幽默的，是民间的那种大幽默被他用到了小说里，他的文字让人读起来有读完想吃的欲望。我这里用了一个“吃”字，读晓苏的小说就是在吃，是一种看上去寻常吃起来却很美味的感觉。小说可以是一种美味吗？好的小说就是一种美味，你只管吃，吃了还想吃。
　　晓苏的短篇小说的另一个特点，不是在那里讲一个远天远地大约五十年或一百年前的故事。我想后来的人读晓苏的小说，会感谢我们这一代的作家里边出了晓苏这么一个人，让他们知道我们现在的生活和现在的喜乐悲伤。晓苏的小说精绝之处是，你听他在那里不停地讲，但你不烦，这里就要讲到腔调，他这个腔调使他的小说，怎么说呢，说到他笔下的故事，想一想真应该是很长，但读一读又让人叹息太短。晓苏的短篇小说继承了中国小说的白描手法，现在已经很少有人谈及白描手法，真正的中国短篇大师级人物几乎都是白描大师，我不说，但我会让你想，白描手法的难处和妙处就在这里。白描手法的内存很大，但这个内存都存在于读者的想像之中，需要作家用他的叙述和语言，把它们帮着读者从他们自己的记忆中发酵出来。
　　晓苏的小说是至诚的、善良的、有批评精神的，我读过他的不少短篇小说，十分喜欢他的《黄豆开门》《老婆上树》《花饭》和《过阴》等。《老婆上树》这篇小说的幽默也是骨子里的，而且有相当多的人性与一个人的人生内涵在里边，这个小说背后的故事似乎更加广阔，但需要每个读者展开他们各自不同的想像去填补，从一个女人在小说一开始的上树到结尾的时候再上树，我们可以看出晓苏的悲悯之心，这是一篇由喜剧转入悲剧的小说，这个小说的结尾正好应了这句话：“短篇小说的真正开头是在它结束的地方。”女主人公在小说结束的时候又上了树，而且站在树上不肯下来，这真是让人百感杂陈：为什么？出了什么事？里边还有什么故事？但作者没有把它写出来，这篇小说一开头就引人入胜，场面的光色质地被晓苏的白描写法焕发得十分好看，几乎所有的读者都会在一开始阅读这篇小说的时候就遭遇沦陷，一下子就陷进去，晓苏有这个能力，也可以说这是他的拿手好戏，你要么不读，一读就让你放不下。而晓苏的小说的开头往往很精彩，但这精彩往往又来得很松弛、很松快，那种放松感跟读者很贴心，是互相融入。“起调要低，不故放高腔”几乎是短篇小说的一个铁律，关于这一点，晓苏深得个中三昧。读晓苏的小说，让我想起一句话：“读小说就是在读作家这个人。”就像一棵梧桐树开出了满树梧桐花，这再正常不过，要是杏树上开出梧桐花倒是奇怪了，晓苏的小说就是晓苏这棵树上开出的花，“质朴大美”这四个字我想是可以拿来概括晓苏的小说的，关于他这个花到底是几瓣，关于他这个花的花形和花色倒像是在其次了，关于这一点，我们是得其香而忘其形，这近似于佛教的“我相非相，是为幻相，参透幻相，始见真相”。从作品再说到人，希望有更多的机会与时间能够和晓苏相见相处，在这里，谨向晓苏的短篇致以敬意。
　　我喜欢既懂得幽默而又相当质朴的人。
　　2026年元月5日，晓苏在武汉因病去世，谨以此文纪念晓苏。