丙子年新春，读袁子才《子不语》，至卷二十三《偷画》篇，爆笑难抑：
　　“有白日入人家偷画者，方卷出门，主人自外归。贼窘，持画而跪曰：‘此小人家祖宗像也，穷极无奈，愿以易米数斗。’主人大笑，嗤其愚妄，挥叱之去，竟不取视。登堂，则所悬赵子昂画失矣。”
　　记得郭沫若曾以“奸猾哉”斥袁子才，语虽尖刻，实在也没有厚诬。一部《随园诗话》，为了“打秋风”，收录了当时多少“董事长”及其妻妾子女和多少“高干”及其妻妾子女的陋诗俗句呀。可任凭袁子才声嘶力竭、天花乱坠地为彼辈抬轿喝彩，但瘠弱的诗章词句，又焉能靠后天的谀词助拔而茁壮？今人读这些诗话，除了获取袁子才“吃了人家嘴软，拿了人家手软”的一桩桩实证外，无论如何也不会得到丝毫审美愉悦或灵犀妙悟。虽然，袁子才毕竟是袁子才，逢到自身创作，总是倾力而上，刻意而为。好莱坞黄金时代著名影星琼·克劳馥，因在《欲海情魔》中的精当表演，摘获第十八届奥斯卡影后桂冠。日常生活中，这位影后也总是妆饰得魅力四射，千方百计向“粉丝”们展示自己最漂亮形象，她说：“不打扮得像电影明星琼·克劳馥，我绝不出门。如果您想看看邻家女孩儿，那就到邻居家去吧。”袁子才晚年写过一组七绝《遣兴》诗，其中第五首阐释了自己对写作的态度，与琼·克劳馥此语意思完全相同：“爱好由来落笔难，一诗千改始心安。阿婆还是初笄女，头未梳成不许看。”《偷画》堪称这种创作观的集中体现，全文仅寥寥数十字，情节发展与收局固出乎想象之外，但内在逻辑实合乎情理之中，而窃贼之狡诈，房主之疏放，俱跃然眼前，委实是一篇曲显其妙的精巧之作。苏子瞻诵王介甫《桂枝香·登临送目》，叹曰：“此老乃野狐精也！”以“野狐精”移誉袁子才，亦熨帖中肯。
　　作为元代艺苑中心人物，赵子昂书画俱能，才技超绝。在《偷画》中，袁子才虽未点明窃贼所偷赵子昂之画内容为何，且平素观画，见过赵子昂画的山水，画的人物鞍马，画的竹石花鸟，唯独未见过其所画之鼠，但我还是愿意相信窃贼偷取之画所绘者肯定是鼠。原因有两：其一，宗白华在《中国书法里的美学思想》中介绍：“元代赵子昂写‘为’字时，习画鼠形数种，穷极它的变化……使‘为’字更有生气，更有意味，内容更丰富。”可见赵子昂确实是画过且擅画鼠的。其二，人们总将窃贼视作“鼠辈”，把偷窃行为称作“鼠行”，既然此篇中的窃画之“鼠”凿凿言称所偷画为“小人家祖宗像也”，那这画上图绘的不是老鼠，又能是什么呢？