博物馆的玻璃柜里，静立着一尊千年前的方鼎，在柔和的灯光下，它浑身青绿，斑斑锈色如苔。讲解员说：这是商代青铜器。没有人觉得这句话哪里不对——青铜器，自然是青的。可推敲下来却疑问重重：在三千年前的商代，它能叫青铜器吗？
　　我们今天称之为“青铜”的那些古老器物，在它们刚刚诞生的时候，呈现出的根本不是青色，也不是绿色，而是灿烂的金黄色，是铜与锡按古法配比熔铸出的颜色，商周古人唤它作“吉金”，祭祀时陈列于庙堂之上，金光熠熠，以示庄严。吉金上刻的铭文称“金文”，跨越时代印证它的靓丽色彩。那些如今令收藏家心醉的翠绿斑驳、孔雀石般的锈色，是岁月在它身上一层层长出的绿锈。近代考古学家发现这类锈迹斑斑的古物，均呈现青绿色，于是依据它们出土时的颜色命名为“青铜器”。从此，一个美丽的误会便凝固在了学术史中。这一命名传递到世人耳中，大家望名释义，以为“青铜”就是这类器物的本来面目，于是这些器物的本来面目反而不为人知了。这为青铜器仿造者提供了做旧的理论支撑：先依照模样造出器物，然后用药水腐蚀，埋入土中催生锈迹，让新做的假锈渗入铜骨，锈越厚越绿，越显得“真”。他们不知道，自己费尽心机模仿的，恰恰是时间对原物的伤害，而非原物本身。这便是彻头彻尾的颠倒。