会这样利用“翻跟斗”玩味语言的大文学家、大诗人古已有之。特别是回文诗，作为中国古典诗词中一种极为精巧、展现高度文字驾驭能力的体裁，通过让字序“翻跟斗”的形式，使诗歌能够顺读、倒读皆成篇章，带给读者美的享受和无穷回味。
　　如秦观的《春闺》回文诗：
　　垂帘画阁画帘垂，谁系怀思怀系谁？
　　影弄花枝花弄影，丝牵柳线柳牵丝。
　　每句句内形成“ABBA”结构，将人的情感（怀思）与自然物象（花影柳丝）置于平等互动关系，构建天人感应的微观模型。文字排列本身呈现对称美，又声韵往复如涟漪荡漾，实现“观—诵—思”三位一体的审美体验。
　　再如朱权的《秋夜》回文诗，顺读：
　　孤楼绮梦寒灯隔，细雨梧窗透冷风。
　　珠露扑萤烟绕砌，碎红皱影月当空。
　　倒读：
　　空当月影皱红碎，砌绕烟萤扑露珠。
　　风冷透窗梧雨细，隔灯寒梦绮楼孤。
　　将闺怨情感刻画得淋漓尽致。
　　最能代表汉语回文艺术巅峰成就的是苏轼写四季为背景、反复吟咏忧情寂寞的一组词《菩萨蛮·回文四时闺怨》。其春词中有“春晚睡昏昏，昏昏睡晚春”、秋词中有“ 影孤怜夜永，永夜怜孤影”、冬词中有“欺雪任单衣，衣单任雪欺”等名句，广为人知的夏词，则写得妙趣横生：
　　柳庭风静人眠昼，昼眠人静风庭柳。香汗薄衫凉，凉衫薄汗香。
　　手红冰碗藕，藕碗冰红手。郎笑藕丝长，长丝藕笑郎。