第二池 画翎麟
　　画鸟记 要站在鸟的立场上说人话
　　世上专注一辈子画鸟的“鸟画家”不多，大多属顺坡下驴，兼笔捎带。即使在皇家画院工作的黄筌也不全是画鸟，还有蚂蚱和蛐蛐。
　　徐悲鸿画马之余兼画喜鹊、画鸡。鸡是家禽，不能叫鸟。李苦禅唱完京戏后兼画苍鹰，画完接着再唱。李苦禅笔下老鹰造型变化不大，水墨老鹰遗传基因的缘故，外表看都是一个鸟巢孵出来的近亲。
　　那一年，同道侯钰鑫老师在河南省文学院开《大师的背影》新书研讨会，对我说，当年他收藏一幅李苦禅画的八哥，可惜没有落款。我问是何缘故，答曰：是李大师画完的空隙犯了戏瘾，要唱一段京戏《霸王别姬》，唱到高兴时忘题款了。我对侯老师说：没有落款的八哥只能卖上一只老鸹价。
　　八大山人笔下之鸟，一只一只孤独站立，都在藐视这个冰雪世界，它们羽毛冷峻耸立。这些鸟没有自己的名字，且是一只腿独立，在翻白眼，和一个新政府的政策叫板。八大山人也不是专一画鸟者，兼画荷花画松风画残山画剩水画咳嗽画叹息画眼泪。唐寅画美人之余才画一只学舌的八哥。齐白石的题材如统计可以得出结果，莲蓬、虾米多于小鸟。潘天寿多画山水，石头铁一般坚硬。铁青络腮胡子似的山水，不断在增加宣纸高度。他很少画鸟。
　　黄宾虹干脆离案，避鸟。
　　诗史上有个幽默诗案叫“众鸟欣有托”，是赞颂疝气的。我除了不敢画领袖的标准像之外，其他题材都画，尤其画鸟多，且落款不同。省美协陈逸鸣主席看到，叹道：这真叫见什么鸟说什么鸟话。
　　在《猫头鹰》落款：“此鸟可避瘟疫，避鼠辈，避雀噪，避虫鼓，避乌鸦之声，十丈之外，最可避鸟人也。”落款我一向喜欢不重复，但许多人非叫我来回重复着不断来题款这几行字，我都烦了，许多人未烦，足见世风走向。
　　《乌鸦图》上的落款：“乌鸦自白：会当凌绝顶，一览众山小。老杜说的是我此时的心声。”许多人皱眉，攒着手偏不让我题这几行字。
　　《白鹭图》上落款：“我追寻月光的影子，然后融为一体。”现代抒情诗的句子。
　　《麻雀图》的落款是穷款，瘦款，仅四字“大地赤子”。惜墨如金。四字千金。
　　我一向认为落款为画的帽子，是画家的眉毛。
　　没有眉毛的画家成何体统？只能叫蛤蟆眉。现在留有蛤蟆眉的画家很多，面白无须无眉目。
　　数年来凡是遇到出手必写“宁静致远”“厚德载物”的书画家，我多是在旁边理纸，看他们写。
　　见什么鸟就要去说什么话，这才是对鸟的尊重。我知道急就章的游戏最见突然的妙趣。如果要说艺术立场，我只有一种移动的态度，像不断移动的云彩。一种带有翅膀的艺术立场，是一个“鸟立场”。
　　不仅仅限于画画。一个诗人也须拥有一个“鸟立场”。还接近《金刚经》里的“应无所住”那一句。让一位从艺者在艺术里有所受用。
　　（未完待续）