我背后，张骞和他的随从远远地看着我的背影，他一定在赞叹，这匹于阗花马真漂亮啊！我逃到高处，看到一阵车轱辘掀起的烟尘中，使节张骞带着使团的人赶着一群大宛马，沿着东去的大道远去了。不知道他们路上会遇到些什么，我有点怅然。那些大宛马去了汉地，会习惯吗？那匹漂亮的大宛母马，它会怀上谁的小马驹？也
　　许就是我的呢。
　　我跑回到山里，看到有一群狼在追逐几只羊。我重新进入岩画。只要我进入到岩画里，我就能躲过猛兽袭击，躲过生老病死，躲过战争死亡灾害变乱。这是我的异能。谁都不知道这一点，也许月亮知道，可它是不会说的。
　　我又重新变成了岩画中的马。
　　二
　　在岩画中躲藏，使我获得了比一般的马更长的生命。只要我愿意，我可以一直在画里待着。就这么一下子过了很多年。有时候我也很寂寞。有天夜晚，月光的清辉唤醒了我，我精神百倍，从岩画中出来，为响应某种召唤，从山中飞奔向梵音阵阵的于阗城。
　　现在的于阗和一百多年前张骞来的时候相比，已经变成了一座佛国佛都。城内寺庙林立，高塔耸立，城外还有一座王家国寺，有一座巨大的方座圆塔。
　　我就像是一道闪电，在月亮被乌云遮蔽的时候出现在城里。我身上的斑点有时候能遮掩我。一匹马的目标还是很大，走在城内，夜晚的城市人烟稀少，打更人、巡逻的人和夜晚才从遥远的西方来到这里的波斯人和粟特人商队，睡梦中会呢喃和叫喊。如果他们发现了我，会引发一阵喧哗和狗的狂吠。
　　我想去看看那座最大的佛寺。佛寺的院子是敞开的，没有门。佛寺里面很安静，有塔，有坐堂，还有僧房。我看到，在前面有个地方有些光亮，我慢慢走过去，看到的是一位画师手里拿着一块画板作为模板，在往墙上画着画儿，旁边还有一位助手，协助他画。
　　这个画师画的是佛经里鬼子母的故事。我是后来才知道的。画面上，释迦牟尼和他的弟子迦叶在打坐，右边是一个身披纱巾的女子，脖颈上有项链，手腕上有镯子，腰上有装饰了珠宝的围裙。在画面的最下方，有一个小孩子，骑着一匹白马。画师对他的助手说：
　　鬼子母是老鬼神王的妻子，她有一万个儿子，但她喜欢吃别人家的儿子，十分凶悍。百姓就求告释迦牟尼，希望他能惩罚鬼子母。释迦牟尼就把她最小的儿子宾伽罗抓住，扣在一只钵底下。鬼子母来找儿子宾伽罗，释迦牟尼说，你有一万个儿子，丢了一个，又有何妨？很多百姓家只有一两个儿子，最多三五个，你却把他们的儿子都吃掉了。你说，是你损失大，还是百姓人家损失大？
　　鬼子母说，我最喜欢我的小儿子宾伽罗了，如果世尊能把我的小儿子找到给我，我绝不再杀世人的儿子。释迦牟尼就让她看盖在钵下面的宾伽罗。鬼子母就施展神力，企图把宾伽罗从钵下取出来，但无法成功，就又求释迦牟尼。
　　佛说，你要是能受戒，不再杀生，我就把你的小儿子给你。鬼子母就皈依佛教，受了三皈五戒。佛陀就把她的小儿子宾伽罗给她了，说，你本来是羯腻王的第七个女儿，因不持戒，才变为鬼的形状，今后更要好好持戒。在一匹马上骑着的那个小男孩，就是鬼子母的小儿子宾伽罗。佛陀把他从钵下放出来后，他骑着马回家了。
　　我很喜欢这个故事，就在那个画师往佛寺墙壁上画画的间隙，在徒弟出去打水，他累得睡着了的时候，我一下子进入他的模板中。
　　他醒来，继续作画的时候，惊呆了。模板上的宾伽罗骑着的那匹白马，此刻已经变成了花斑马。他左想右想都想不出来，怎么这模板上原来的白马，忽然变成了身上有巨大斑点的花斑马？这难道是佛陀的旨意吗？是佛陀显灵了吗？画师感到惊喜，他赶紧在那幅他正在画的墙上的白马身上，点上了斑点。
　　于是，于阗佛寺的墙壁上，开始出现很多花斑马的形象。
　　那就是我的形象，于阗花马。很多年来，我调皮地以这种方式存在于于阗的大小佛寺中，也存在于画师用来画壁画的模板上和佛教徒用来祷告的木版画中。只要是我想出来，趁夜晚的黑暗和月光的安宁，就会从壁画中或者木板上跳出来，在于阗国内的大地上奔跑。
　　我也在成长。我有很多个分身，从于阗到敦煌石窟的那些佛寺中，渐渐都有了我的身影。我见识了人间万象，也懂得了很多。我具有比其他的马匹更长的生命。
　　我从画中出来，有时候，去找那些漂亮的母马约会，嘶鸣或者奔跑；有时候，安静地在马厩里耳鬓厮磨，交配产仔。一匹匹母马怀孕了，一匹匹小花斑马生出来了。 （未完待续）