○ 陈朴
　 读贾浅浅诗集《第一百个夜晚》，我只用了一个夜晚的时间，而一些灵光乍现的诗句从眼中远去之后，那种触电的感觉无异于航海的哥伦布发现了新大陆。
　　伸手插入时间/手消失了/只留下十指的记忆
　　人是时间的继承者/关锁在时间之中/面壁即天涯
　　而我置身在时间之外/莲花一样绽放，却不知道/你就是我今生的菩萨 
　　——《时间里》
　　相对于诗人具有代表性的那首《朱鹮》，我更偏喜这首《时间里》。这首诗初读看似有着汪峰《春天里》式的味道，深读才发觉诗人对于“时间”这种捧手就碎，永远会悄无声息从指缝溜走，怎么也抓不住的虚幻之物，潜藏着一份强烈的爱意。“十指”与“手”是兄弟姐妹，而“时间”与“菩萨”就是双胞胎，对于芸芸众生的善待和关爱完全平等、博大、尽心尽力。在这首诗里，诗人不仅道出了自己的心声，也无意中充当了人类和草木以及大自然的代言人，因为“时间”这一无形无色无味却又分分秒秒、处处存在之物，不仅是诗人今生的“菩萨”，也是每个世人的菩萨或拯救者。如果说“人是时间的继承者”，“时间”无疑就是幸福生活的继承者、主导者、参与者。“三三得九，九九归一”的句式铺排得恰当无疑，归根结底，诗人告诉了我们“时间”就是一朵盛开的“莲花”，出淤泥而不染，品质高贵，不流于俗。
　　在思想和智慧的显露之外，诗人对于语言的精妙也在众多诗作里可见一斑：
　　云在山顶打坐/一坐就是一个上午/也不抬头望一眼天
　　直到老得不想打坐了/也真的不想走动了/才由风驮着/把骨灰撒在大海里…… 
　　——《云》
　　诗人没有人云亦云地写“云”的流动，没有写“云”如何白如棉花，而是暗喻成人，用字词赐予“云”生命，赐予“风”力量，赐予“海”深度。如此一来，“云”就不再是哑巴，不再是风景，而成了暗通外语的桥梁或纽带，诗性顺而韧劲十足，诗貌步步完整无缺。
　　诗歌对于诗人，既是排遣孤独的灵丹妙药，也是提高免疫力的强大后盾。诗歌对于浅浅，就像夹在书中的银杏叶标本，更多的是将一幕幕日常的诗意，捕捉、升华再缔造出新的美感或烟火味。
　　我用本该买两杯咖啡的钱/买走了两包感冒药/就着窗外的白玉兰/送服了今日的阳光 
　　——《今日》
　　这首极具张力的短诗，若隐若现地展现出了诗人出口成章的能力和才华。这是可以在诗集中独占“十个夜晚”时间的力作，有着卞之琳成名作《断章》的影子，也有着自我诗学的霸气和神气。诗人在“咖啡”和“感冒药”的实质性转换过程中，并没有唉声叹气，埋怨坏天气或诅咒刺骨的寒风，而是以“苦”（咖啡、感冒药）为“甜”，“苦”中作“乐”（白玉兰、阳光），“今日”在诗句如划过天空的流星般，留下永恒的精彩的同时已经宣告结束，带走了阴霾，迎来了阳光，也归还了身体的康健和诗歌的道义。
　　以上列举的三首诗，在我眼里，都是这本诗集中有异于花花草草的三棵树，或深情吟唱，或及物达意，或灵动流淌，根茎枝叶不尽相同，诗学本质却柔中有刚，刚中有爱，爱中有物，不缺法术，果实硕大色艳，口感丰润，读来意犹未尽，食之回味无穷。之外如“雨是季节的祝词/当它降临的时候，所有的一切/都成为了容器”（《雨》），“早上看见橙子腿上有泥/我知道它是兽/夜里跑了出去”（《兽》），“梦要醒了，望着你的幻影/我在水面抄写着一张无价的药方”（《实验》）等诗作都是短小精悍，颇能展现出诗人的诗学特质和审美追求，代表着诗人的前进方向，也为更多诗心如初的读者指明了诗歌的罗马之路。
　　“作为一个诗人，浅浅的幸运与优长，很大程度上在于她能够于日常的琐碎之外，开掘内在的潜力，从自身内部生发出新的可能，凭借自身的丰盈，成就诗思的巧妙”。（宋宁刚《水气·绮思·女性意识——贾浅浅<第一百个夜晚>读后》）浅浅的幸运，有来自骨髓里的那份慧根，也有流淌在血液中的天赋，在两者合二为一之后，浅浅凭借经验的积累和“自身的丰盈”成就出了一首首“夜晚的星光”。今日有“第一百个夜晚”的明月，来日就必有“三百六十五个夜晚”的皎洁，积少成多，汇聚成新的诗篇。在诗人泛滥、诗歌汗牛充栋的年代，浅浅是值得让人有所期待的一位新兵，动力是才华的翻腾，精力是诗歌委托于文字的经验。潜力是自身与生俱来的磁场，三力合一，实力自然不可小窥。
　　时间无言，诗亦不语。当一个诗人在写完一首诗的时候，钟表上的时针已不知转了几圈。时间是静默如谜的芦苇，诗歌是用沉默来对抗现实的武器。浅浅作为一名诗坛的新兵，属于大器晚成又不愿甘做替身的诗人。她的诗没有太多深奥的哲理，却不失清欢；没有太多赚人眼泪的挑拨，却不失永恒；没有喊天喊地的欲望，却不失温度。浅浅说：“如果我的身体是座庙，我愿意日日供奉它。”（诗集后记《我的时间轴》）有此等气韵的人，其诗心足以见斑斓，无需多言。