清人张维屏有诗云：“ 造物无言却有情，每于寒尽觉春生。千红万紫安排著，只待新雷第一声。 ”天地静默，自有深情。寒冬将尽，春意便在沉寂中悄然萌动，世间万千景致、无边芳华，皆在暗中蓄势，只待一声惊雷，便轰然绽放。在这场天地间盛大的苏醒里，最先破寒而来、拂醒人间的，便是那一缕穿越千年的春风。它自岁月深处吹来，染遍山河，浸润诗章，而在无数吟咏春风的篇章中，最能直抵人心。
　　唐人笔下的春风，有气象、有性情、有风骨、有深情。贺知章“不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀”，诗人晚年归隐田园，心境澄明平和，他以造化灵妙之手，将春风视作天地间的匠心，轻轻一挥，便剪出柳色如烟、春光万里，亦在人心深处，裁出一缕若有若无的悸动与期盼。春风之灵秀、之温柔、之传神，尽在这一“剪”之中。王之涣“羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关”，诗人身处西北边塞，眼见大漠苍茫、关山阻隔，春风难以抵达的苦寒之地，恰恰是乡愁与相思最浓之处。风有涯，而情无尽，春风在这里，不仅是时节之风，而且是家国之思、故人之念。李白“云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓”，写于长安供奉翰林之时，诗人以极致的想象，将春风与美人相互映照，风华绝代，美到窒息，春风成了人间至美之物的见证；“谁家玉笛暗飞声，散入春风满洛城”，李白客居洛阳，春夜闻笛，一缕春风，载动满城乡思与幽情；“春风不相识，何事入罗帏”，诗人以拟人之笔，写春风无端闯入、搅动心事，风本无情，人却多情，一笔写尽春风的撩人与人心的柔软。杜甫“迟日江山丽，春风花草香”，作于成都草堂时期，多年战乱流离之后，诗人终于获得片刻安宁。此时的春风，不再是漂泊中的怅惘，而是山河静美、人间平和的象征，平淡朴素中，藏着对生命最本真的热爱。白居易“野火烧不尽，春风吹又生”，是少年成名之作，诗人借春风写草木顽强的生命力，也喻指情爱之中百折不回、生死不弃的执着；“春风先发苑中梅，樱杏桃梨次第开”，写春风次第唤醒百花，一视同仁、不偏不倚，恰如最本真的爱，不慕权贵、不逐浮华；“亦道春风为我来”，写人与春风心心相印，仿佛春风专为自己而来，是知己般的默契与温情。崔护“人面不知何处去，桃花依旧笑春风”，一段城南旧事，一次偶然相遇，留下终生怅惘。春风依旧，桃花常开，而曾经心动之人早已不知所踪。物是人非里，藏着情爱最深的怅惘，也最有力地印证了“春风十里不如你”的不可复制、不可替代。“若道春风不解意，何因吹送落花来”，王维半官半隐，一心向佛，心境空灵淡泊。在他笔下，春风善解人意、知冷知暖，风亦通情，人更易感，春风成了心灵相通的象征。武元衡“春风一夜吹乡梦，又逐春风到洛城”，身为朝廷重臣，身居高位而心怀故园，春风成了连接故乡与远方、现实与梦境的唯一纽带，千里万里，心之所向，情之所至。孟郊“春风得意马蹄疾，一日看尽长安花”，诗人多年落第，一朝登科，满心快意都借春风写出。这里的春风，既是自然春风，又是人生顺境、知己相逢、心中所念之人可共欢喜的精神春风。岑参“忽如一夜春风来，千树万树梨花开”，诗人久居边塞，见惯风雪严寒，却能以奇绝想象，于冰天雪地中幻出无边春光。心中有爱，眼中便有春，春风在这里，成了超越苦寒、照亮生命的精神力量。沈佺期“玉窗朝日映，罗帐春风吹”，写春日清晨的静谧与温馨，春风入帐，暖意入心，平淡日常里，藏着最安稳、最动人的相伴之情。李世民“寒辞去冬雪，暖带入春风”，一代帝王，放眼天下，他眼中的春风，是时序更替、万物更新，是四海安宁、人间温暖，春风即是太平，即是希望。李商隐“春风虽自好，春物太昌昌”，诗人一生沉沦下僚，敏感多思，于春光繁盛之中，暗藏清醒与隐忧，世间春色再好，终不及心中一人来得踏实、来得笃定。刘方平“春风吹渐落，一夜几枝空”，以春风落花写轻愁，春风吹落的不只是花瓣，更是人心头无法言说的思念与怅惘。
　　唐诗，写尽春风万千姿态，也写尽人间至情至性。春风岁岁依旧，山河年年如新。那一缕从千年诗卷中吹来的风，依然在天地间流转，在人心间停驻。它不喧哗，自有力量；不浓烈，自有深情；不张扬，自有光芒。它所承载的，不只是一个季节的轮回，不只是一片山河的诗意，还是人类内心深处，对真挚情爱永恒不变的向往与坚守。风过人间，诗存千古。