《渐江年谱》 陈明哲/著安徽美术出版社2025年6月出版

　　静美和动美，皆是美。然而，古代差不多皆以静美为更高，像石恪、梁楷、牧溪、玉涧等人的画，用笔飞动，被人嘲为“疯子”“粗鄙无古法”，张彦远竟说“余不以为画也”。但近现代，人心渐趋浮躁，对静美反而有点冷落，而以动美为高。因而，梁楷、牧溪、陈淳、徐渭、八大山人、石涛的画，成为被欣赏的主流和更高准则。
　　明末清初，人们都以渐江的静美式绘画为最高。大鉴赏家兼大学者周亮工说渐江的画：“江南人家以有无定雅俗，如昔人之重云林然，咸谓得渐江画足当云林。”和渐江同时或略后一些的大画家几乎都对渐江的画十分倾倒。石涛平生只推崇渐江一人，可见渐江在当时画坛的地位。“四僧”渐江居其首，“新安四家”渐江居其首，渐江还创立了新安画派，其他几个人都没有。
　　因而研究传统，对渐江的研究就十分重要。研究渐江，首先要了解渐江的生平思想和创作，因而《渐江年谱》对研究渐江最为重要，这是基础。
　　陈明哲通过多年的努力，撰写了这部《渐江年谱》，这也是我读到的迄今为止最详细、最扎实、最优秀的一本《渐江年谱》。该书对渐江的艺术生平、重要事件、代表作品、题跋款识、诗词文章、交友师承等方面进行全面梳理研究，以年谱的形式编著而成。
　　历来对渐江及新安画派的研究都缺少较为系统的原始资料，研究者缺少第一手资料，无法进行深入研究。陈明哲的《渐江年谱》强调第一手资料，重考据，特别是近年来发现的国外最新研究资料，丰富了渐江的艺术活动，创造性地借助社会学、文化生态学的学科理论，结合新安画派从萌芽、产生、鼎盛到式微的文化生态环境的变迁，从美术史的角度出发，对渐江及相关画家的资料进行全面搜集，包括画家的作品、画论、诗文集，以及画家所处地域的方志、族谱、人物传记等，考证渐江的艺术生平。从作品的题款、印章、跋文，未刊稿本的诗集、日记、文稿作为研究重点，突破以往的研究成果。
　　新安画派的研究是中国美术史研究的一部分，《渐江年谱》可以弥补地方画派研究领域的不足。通过对画家的作品、师承、交游等研究，可以进一步认识古代社会的人文精神和审美风尚，对当代美术创作和美术研究具有积极的推动作用。
　　陈明哲的《渐江年谱》不仅是对渐江艺术生平的全面梳理，而且是对新安画派乃至整个中国美术史研究的重要贡献。这本书的出版，无疑为我们提供了全新的视角，帮助我们更好地理解和欣赏这一段辉煌的艺术历史。
　  （作者系著名美术史论家，中国人民大学教授、博士生导师）