以微观角度审视应均一生，虽隅于永康小城，但并未被环境流俗所局限，虽经历时局动荡家国离乱，应均却安之若素，潜心诗文书画，茕茕孑立，既有孤芳自赏之志，又存谦谦君子之性。以此审视，兰既生幽谷独自芬芳，又为君子品性高洁，与人过往“兰交”才可，应均独爱墨兰也就顺理成章。
　　应均的墨兰画法独特，概括起来可谓狂、拙、厚、逸。他一改前人画兰往往为凸显其雅意的单枝独株的大面积留白布局，应均的墨兰或平铺或竖构，或倾侧或边角，或半张尺幅填满或旁逸斜出画外，同时应均似乎并不在意画兰叶与兰花时的阴阳向背画法画理之类，兰叶往往交错混杂，四面伸张，出人意料跳出窠臼。画家的笔墨才情喷涌而出，颇有人书俱老随心所欲不逾矩之狂态。
　　应均画兰属于典型的以书法入画法，兰叶遒劲曲折之态，往往以金石书法笔意融入，其墨线的质感疏于描画而更近乎书写笔意，因此他的墨兰往往与画面题诗的书法质感融为一体。
　　应均的墨兰还有一个特色，画面往往带“风”。虽然描绘的是空谷幽兰，但是兰叶的犬齿交错与纵横恣肆笔意下的乱中有序，又让画面产生一种疾风知劲草的坚韧势态，千磨万击还坚劲，任尔东西南北风。这种潇洒飘逸之态，恰是应均的自身写照！
　　（作者系中央美术学院副教授）