凝练艺术形象——这是革命者成长蜕变的巨幅生命群雕
　　《红色娘子军》的故事脍炙人口，其艺术创作在历史上取得了辉煌的艺术成就。再次创排青春版碗碗腔《红色娘子军》则力求为我们呈现一组革命者成长蜕变的巨幅群塑像。这为整部复排的碗碗腔《红色娘子军》打开了一个全新的艺术视角与创作突破口。其印象部分便来自文本中人物体现出的“戏剧造型感”。例如“冲出虎口”中清华挣脱束缚冲出水牢，老四穷凶极恶阻挡同时被郑阿婆、小娥紧抱其大腿；再如“常青指路”中洪常青遭遇昏倒的吴清华与小庞共同扶起，为清华擦拭伤口；“诉苦参军”中吴清华向红云乡群众痛说悲惨遭遇；“里应外合”中吴清华犯错误被连长没收战斗武器；“教育成长”中党代表、连长对吴清华的悉心开导；“山口阻击”中清华临危受命与敌人展开殊死搏斗，洪常青击退多次反扑，不顾自身勇救战友；“战斗前进”中洪常青怒斥南霸天的威胁利诱，毅然英勇赴义，坚持革命理想等等。
　　在各个场次中寻找到的“造型感”成为戏剧火种，同时也体现在艺术处理的各个场次中，为整部剧的艺术风格、艺术处理、创作要求、情感意蕴等奠定了坚实的艺术基础。
　　塑造“为谁扛枪，为谁打仗”全剧主题思想
　　整部作品着重强调革命理想对个体成长的引领作用，青春版碗碗腔《红色娘子军》全剧都在围绕“为谁扛枪，为谁打仗”这个主题思想而进行艺术创作。这个主题并不是一开始就确立的，是随着排练逐步推进，导演在思考人物行动，研究人物内心活动，安排人物调度的过程中逐渐确立并延展至全剧，最终成为全剧要表达的主题思想。其内核来源于第五场“教育成长”中连长开导吴清华的一句唱词：“要思考为谁扛枪，为谁打仗，为谁杀敌人。”经过细致研究后决定将“为谁扛枪，为谁打仗”凝练为第五场的人物情感转变动机，延伸至全剧核心思想。连长的心声既是开导处于思想困顿中的吴清华，也同时感染了创作者们，表达出了全体革命者的心声，体现了革命者纯真朴实的革命动机。通过凝练主题思想，确立脚踏实地为受压迫中国人民开展英勇斗争的共产党员形象、革命军队形象，做到接通当下、启迪今人的作用。
　　继承发扬，探索“碗碗腔”音乐在革命历史题材、音乐形象塑造中的作用
　　《红色娘子军》以碗碗腔剧种作为艺术创作载体，根据实际情况，乐队的编制采取了民乐队与铜管组搭配组合，全剧音乐根据乐队编制的不同重新进行编配，根据剧情的调整新创作部分也进行了重新创作，以小投入获得最佳的音乐呈现效果，在特殊音乐部分辅以电子合成器，增强碗碗腔音乐表现力。打击乐在保持碗碗腔特色打击乐节奏型以外，特殊部分进行了混合打击乐节奏型，在乐器的使用上保持了碗碗腔传统以外，加入了定音鼓、响板、风铃、马锣等特色打击乐器，这是音乐配置的一次新的尝试，不同的乐队编制将遇到新的机遇与挑战。
　　重新编配的部分有“开幕曲”“女兵操练”“红军大刀舞”等。在第六场“山口阻击”中，角色小娥与敌人英勇搏斗不幸牺牲这个部分，重新创作了《万泉河水》变奏曲，小娥这名战士来自人民，为人民解放事业而牺牲，以碗碗腔《万泉河水》音乐形象，烘托了革命军队来自人民、充满革命精神的崇高人物形象。在结尾的谢幕音乐中我们强调了碗碗腔传统音乐的气氛渲染，以碗碗腔曲牌连奏，展示碗碗腔传统音乐，引导观众审美情趣。现代题材作品以传统音乐收尾，能使观众从剧情中迅速跃出，在碗碗腔特色音乐、特色打击乐马锣声中结束演出，做到音乐形式守正创新、接通当下。
　　强化《红色娘子军》小角色在革命样板戏中的艺术地位与形象
　　青春版碗碗腔《红色娘子军》不仅成功地塑造了一系列英勇无畏、信念坚定的主要角色，也巧妙地强化了小角色在剧中的地位和作用。这些小角色虽然戏分不多，但他们的存在和行动对于推动剧情发展、丰富艺术内涵、深化主题思想等方面都起到了不可或缺的作用。他们是故事情节的见证者，也是参与者，通过他们的视角与行动，观众能够更加真实地感受到革命斗争的艰辛和曲折。例如：凶狠歹毒的老四，狡诈阴险的党棍、土匪头子，利令智昏的土豪、地主。再如：机智勇敢的小庞、果敢坚毅的小娥、体贴备至的老班长等。他们丰富了故事内涵，代表了社会各个阶层，形象各异，他们的表演使得故事更加曲折百转。普通战士和革命群众虽然戏分不重，但在革命斗争中表现出的牺牲精神是值得我们思考的。
　　总结与反思
　　经过半年的排练，五年的实践演出，业内专家、学者、观众对于青春版碗碗腔《红色娘子军》赞誉多于批评，首先得益于我们进行了充分的艺术准备，同时也有以老艺术家为指导的传帮带集体，更有创作者们无私奉献的艺术热情，我想这是这部剧目能传得开、演得好、留得住的坚实基础。但同时，作为戏曲艺术作品要有常演常新、越演越好的艺术追求，好的艺术经验是前辈艺术家为后辈沉淀下来的。
　　几个有待提高的部分需要进行反思与提升。在制作品质把控上还需精益求精，这来源于多个方面。舞美、灯光、服装、造型、道具等等由于经费的限制，距离精品剧目还有一段距离，在以后的演出中应该逐步完善。演员的表演还有待进一步提升，个别人物在表演中还存在角色概念化，人物情感细节体现不明显，理解人物刻画人物还不充分，技术技巧配合不稳定，这些问题要在以后的演出中继续磨炼，促成与各演出部门精密配合，完美呈现。乐队演奏部分还存在脱节，音乐情感阐释稍显稚嫩，存在着节奏不稳，个别演奏部分情感表达不准确等。
　　这些艺术修订部分虽然已经得到了一些肯定，但还需在今后的艺术实践中继续磨合，继续经受时间的检验、舞台的历练。戏曲艺术守正创新从来都是互补浸润而细语无声，在今后的创作中要坚守戏曲传承，继承前辈艺术家总结的宝贵经验，以革命理想为指引、打造艺术精品为目标，为新时代戏曲艺术繁荣而拼搏。