学敏先生大作《须根系》问世后，第一时间寄我，我也第一时间拜读了。这是一部优秀的文学文本，我读后，是较为吃惊的，也很欣喜陕西文坛有这样一位优秀的长篇小说家。
　　文人为文，讲求气与意。文之魂在于气，文之魄在于意。就此文本，总体上而言，是相当成功的。文字气息饱满，文气畅达舒缓，节奏明晰，语义丰赡。读后，让人惊喜，引人深思。学敏先生驾驭长篇小说之功力，让人佩服。
　　就文本人物而言，集中写了九市的文坛人物，主席、副主席、秘书长、评协副主席、各类作家诗人评论家，以及他们牵扯出的其他人物，可谓面面俱到。草根文青丰大路和黑胖子对文学的热望和疯狂，西门大官人井春田的满城风流，没有什么作品却能一手遮天的作协主席宫仁云，呼风唤雨的毋岭春，沽名钓誉的冯成功，功成名就退隐田园的诸葛河，爱才惜才爱情坚贞的小米，离数次婚对男人失望至极的许云珍，孜孜不倦攻于长篇的姚孔中，个性鲜明的越青，忠厚又不安分的安安，爱妻如命的秦明月，清雅的苏琦，可爱的迟红，等等，这一系列人物形象，各有面目，各有情怀，各有人生，各有归宿。以九市文坛来说，他们是同一色人物，在同一个阶层，身份相似，地位相当，可在学敏先生笔下，他们却呈现出不同的特质和个性，不同的烦恼和人生，有哭，有笑，有喜，有怒。这一群文人，有真文人，有假文人，是异类的，也是坚守的，情感和婚姻，妻子和情人，朋友和恋人，职业和爱好，几乎全是二元的矛盾对立，却组合成一个个独立的鲜活的个体，是一个特殊群体的奇异大观。现实和理想的分裂，生存和生活的对峙，心理冲突层层叠叠，展示了当代社会经济大潮下一群文人的挣扎心灵和现实无奈。
　　一般情况下，作家写人物，对于“同类人”的刻画，难就难在相似性和身份性的辨识，不是作家的口号辨识，是给予读者“意识”里的辨识，形成一系列难忘的典型的人物形象。作家写人，是隐形的定位，不能刻意，不能自己作主，而要顺着文气流动，自然而然，让人物自己跃然纸上，尽显春秋。学敏先生刻画人物方面，无疑是成功的。
　　就文本结构来讲，以草根丰大路和名人水亭万两人为线索，各自发展，又相互交织，层层铺排，引出各色人等。结构清晰，紧跟情绪节奏，浑然一体。我最欣赏的一部分，是对秦明月老家的那段叙述，以及后面的建祠堂。这一部分，从整体结构而言，是旁逸斜出，是古老传统的召唤，也是一份情怀的追忆，很文化，很温馨，很雅气。与整体结构形成了明显的对比和呼应，是神来之笔。大部分作家写长篇，结构处理上，不是流于形式简陋，就是结构上不协调，很难做到前后一致，首尾平衡。学敏先生长篇小说已写了多部，有经验积累，有心得体会，这部小说已足见功力。
　　再看文本语言，学敏先生的语言很有特色，简洁不失风雅，形象不失深意，体现了学敏先生的博学，也体现出他努力形成自身语言特色的探索。文本叙述很平顺，很自然。叙述过程中，学敏先生以作者身份适当插话发言，进行小段议论，以做偶尔停顿，这种自述的干预，是一种行文风格，很好。
　　文本的语言，个性鲜明，节奏有快有慢，该雅时雅，该俗时俗，雅俗共赏。尤其是写人，用词精准，生动形象，人物活脱扑面。例如，写秦明月的妻子，“身材短小，像个棒槌。”写许云珍，说“她转了一个大圈，回归到现在的许云珍，只是成为一个成熟得有点像稀饭的女人了”。
　　总而言之，这部长篇小说，是优秀的。学敏先生身在文坛，写自己熟悉的日常生活，是一种才华的展示，更是一种水平的挑战，因为他自己本身就是一个作家。人写自己，是有压力的，更是考验勇气。这部小说是日常生活的书写，重在形象的展现，是承接中国传统小说的写法，是向经典文本《废都》致敬的作品。文人群体是复杂的，多数是庸俗的现实人，虽不乏几位新生文学青年的热情，不乏一两位老作家的勤奋探索，一切，终究陷入滚滚红尘的现实生活中去了，文坛各色人物皆一一散去，死的死，走的走，改行的改行，回家的回家。
　　于人而言，生存是第一要务，是生活的主根，文学在当下，只是须根式的存在。但是，学敏先生没有失望，他给予了文坛希望和清净，便是苏琦和迟红，温暖的气息，淡泊的情怀，高雅的追求，依然回荡在世俗的红尘之中……