邵逸轩（1886—1954），谱名贵福，名馥堂、锡濂，号亦仙，别署浙东外史、紫溪外史、浙东画丐、木瓜老人，字逸轩，以字行，浙江东阳紫溪人。1912年毕业于浙江官立第一中学。民国时期著名画家，山水、花鸟、人物皆擅，长居北平、杭州。曾任《京报》记者、编辑，国立北平艺术专科学校国画科教员、国立北京女子师范大学山水教员、国立北京师范大学花鸟教员、北京务本女子大学图画专修科主任等，北京中国画研究会早期会员。20世纪30年代创办“逸轩国画研究所”开门授徒，弟子众多。“七七事变”后回东阳，任东阳民教馆馆长。1952年加入中华全国美术工作者协会。

邵逸轩 《听松读易图》 纸本设色 86cm×43cm 1928年

　　在20世纪上半叶，特别是二三十年代，邵逸轩是京津画派的知名人物，整个绘画圈到处可以看到他的身影。从1921年左右到北京，1937年返故乡浙江东阳，抗战胜利后暂居杭州，1949年后又返北京至病逝，总共三十余年时间里，他与京城、杭城的画坛重要名流几乎都有往来。按目前笔者可见的一些资料显示，与邵逸轩往来较多的人，既有前清遗老，也有当时的艺苑名家，既有行政高官，也有民间逸士，邵逸轩的人缘似乎特别好，他一方面经常四处访师问友，另一方面其家中也经常高朋满座。其女儿邵幼轩在《绘事杂记》开篇即提到：
　　（父亲）曾执教于北平国立艺术专科学校，是国画系的名教授，家中所藏名画和有关绘画的图籍异常丰富，经常来访的客人，都是艺术界的名流，如王梦白、齐白石、陈半丁等，他们所谈论的问题，总是离不开本行。
　　其女婿林中行曾风趣地说起：“邵逸轩在北平时既当教授又兼职其他工作，生活条件比较好，张大千和齐白石等画家经常到他家里‘蹭饭’，齐白石还经常向邵逸轩借绘画资料，用以临摹学习。”这也反映了当年邵逸轩交游往来的一些情况。
　　邵逸轩曾出版《逸轩画集》（印行年份不详），“内有陈太傅宝琛、刘殿撰春霖、郭榜眼曾忻、郑探花沅、俞探花陛云、刘翰苑锟、金翰苑兆丰等二十人题跋”，这些人中，很多是清代进士或才子佳士，身居要位，声名显赫。还有一本《近代名人合作画册》，印行于1936年，画册收集了邵逸轩和齐白石、张大千、陈半丁、王梦白、姚茫父、于非闇、萧俊贤、凌文渊、萧谦中、经亨颐、马晋等人合作的作品十九幅。赏读这些作品，仿佛可以看见邵逸轩与众名流谈笑往来之生活场景。1937年5月，邵逸轩在天津举办个人画展，《天津益世报》有报道说：
　　其山水之笔墨能融二石、八大、梅瞿山人于一炉，又兼邵君二三十年研究之功力，其苍劲明秀，无以复加。花鸟得白阳、青藤、新罗之神髓，其生动活泼，近所少见。并加闻人袁寒云、方大方、章行岩、杨千里、张海若、江亢虎、邵次公、邵伯纲、张白羊、钱孟才、金仲荪，画家齐白石、张大千、贺履之、萧谦中、朱德簠等之题跋……
　　这一串十余个名字，也可从侧面反映出邵逸轩交游往来之广泛，本文选几位往来较频者简略述之。

　　和齐白石
　　邵逸轩和齐白石的相识，大约开始于邵逸轩到北平后不久，现在可以看到他们往来的较早资料是齐白石为邵逸轩画作的题跋，1925年元宵节，邵逸轩画《卧牛图》，隔一月，花朝节时，齐白石在其画上题跋。同年3月，齐白石过邵逸轩府上，邵逸轩展示一幅雪景山水，齐白石观后在绫边作了长跋，其中有言：
　　逸轩仁兄出此幅与观，自言随意一写为自娱,无心于沽名欺世。余钦服斯言更过于画，因记而归之。
　　而邵逸轩也曾记录他和齐白石的交情，1933年他有题画句云：
　　白石山翁与余相交甚笃，学问道德素所钦佩，而画学尤为特著……”
　　比起当下齐白石如雷贯耳的名声，民国时期，齐画并不被所有人看好，甚至很多人鄙视他的画为“野狐之禅”“俗气熏人”“不能登大雅之堂”等等。邵逸轩和齐白石的友谊，或有点惺惺相惜的感觉，这种情绪可以从齐白石在邵画的题跋中看到，此处举几例。1932年，邵逸轩画母鸡，齐白石添小鸡五只，并题：
　　逸轩先生，画友中之不欲杀我者，画笔不下人画，此母鸡似有伏雏之状，余因添上雏子五只成之，非好事也。壬申冬日石璜并记。
　　其中“画友中之不欲杀我者”这句话颇值得回味，这个“杀”字是“诋毁、压制”之意，这里既表达邵逸轩对他的知遇之情，也透露出齐白石当年在艺术圈里被人排斥之境遇。1937年，邵逸轩画《水墨牡丹图》，齐白石题跋云：
　　吾友逸轩，用笔落墨随意，钩点挥洒活活皆能自然，所谓熟则生巧，惜骂之者多，亦与吾同。丁丑春齐璜题于北平。
　　这种情绪甚至在上世纪五十年代初，仍有表现。1953年，邵逸轩画《苇雀图》，齐白石在绫边题跋：
　　逸轩吾友，画法高古，能画前人所不画者，惜骂之者多，亦与吾同。癸巳九十三岁白石老人。
　　这些题跋同时体现的，还有齐白石对邵逸轩画作的高度评价。邵逸轩有一幅《苇雀图》，齐白石或许是再三观摩，直至感慨写下：
　　当代画手，逸轩多能，老齐有愧，九十三岁白石再观题记。
　　邵逸轩与齐白石的交游频繁，最可见证的是他们大量的合作之画，前文提及的《近代名人合作画册》收录的作品中，齐白石参与的有9幅，加上笔者其他所见，有齐白石合作或题跋的作品至少有20多幅。齐邵若是平平之交，依齐白石常“拒人以门外”的脾性，断不可能有如此多的笔墨唱和。1927年，齐白石与邵逸轩曾合画《棕榈月季图》，齐白石先画棕榈叶，并雏鸡七只，后由邵逸轩补画一丛月季花，其中齐白石的落款特别有意思：借山吟馆主者画此，有故人在前，故画中有欢喜气也。此“故人”应该是指邵逸轩吧。
　　1932年，邵逸轩创办“逸轩国画研究所”，一时门生众多，至1935年，逸轩国画研究所创办三周年之际，已有弟子四十余人。齐白石特作三首绝句以贺，此诗以及其他提及“邵君”的诗，可以从齐白石相关的诗文集子中找到，此处不录。
　　邵逸轩和齐白石交情之深还体现在许多地方，邵逸轩长子邵少逸自幼随父习画，后经邵逸轩引荐，拜师在齐白石门下，现在我们也可见多帧有齐白石题跋的邵少逸作品。齐白石还为邵家刻过很多印章，包括邵逸轩、邵少逸、邵一萍等。齐白石有一位日本友人叫须磨弥吉郎，经常和齐白石往来，这过程中自然会遇见邵逸轩，须磨弥吉郎曾写过一本《中国近代绘画编》，讲到“齐白石周边”，便提到了邵逸轩父子。

　　和张大千
　　张大千曾于1924年、1928年去北平。1934年，张大千、张善孖兄弟及吴湖帆、叶恭绰等“正社”同仁在北平中山公园水榭艺廊举办“正社画展”。邵逸轩带女儿幼轩前往观摩，并推荐女儿拜师张大千门下。按此猜测，邵逸轩和张大千相识大约是上世纪二十年代，若是1934年第一次相遇，应该不会冒昧让女儿拜师，张大千也不会一口答应（邵幼轩有回忆拜师之文章）。
　　“正社”在这次北京展之后名声大振，吸收了一批北方画家加入正社，成为一个南北融合的艺术社团。张大千曾不止一次在邵逸轩的画作上题跋，称邵逸轩为“社兄”，邵逸轩有可能经张大千推荐，加入了“正社”。
　　张大千在北平的时间比较短，邵逸轩与之往来就不像与齐白石那么多，但也不会少，张大千弟子巢章甫在《海天楼艺话》中记载：“（邵逸轩）往岁居燕京时，逸轩每携儿女造大千大风堂……”可见邵逸轩及少逸、幼轩当是张大千府上常客，见证他们往来的目前主要是一些合作之画，目前笔者看到合作或有张大千题跋的邵画约十余帧，合作的如《兰石图》两张、山西画院收藏的《芦雁图》《柳岸高士图》《鼠嬉雀喧图》等，题跋的则更多。题跋中有的是按画意题的诗文，也有的是对邵逸轩的笔墨评价，比如在邵逸轩的《丝瓜青菜图》上题跋：
　　钱舜举画瓜，吴仲圭写菜，时称并世无两，今于逸轩社兄一人得之。
　　为邵逸轩《秋声雨后图》题跋：野趣盎然，何减新罗。为邵逸轩《梧桐鸣蝉图》题跋：此幅极得八大山人用意，墨与水则又极似新罗山人也。
　　这种合作或题跋还有很多，其中合作或是三五人一起合作，比如和齐白石、萧谦中、于非闇等。
　　1977年，身居台湾的邵幼轩出版了《邵逸轩先生遗作及其女子子幼轩近作画集》，张大千亲为题写书名，并书写序言，信息量很大，兹录全文于下：
　　吾友邵逸轩先生，昔年以绘事名故都，若陈半丁、齐白石、王梦白诸公皆其一时之画友也。傅抱石既以山水名，而其山石树木画法实得之逸轩，世少知之，尔时故都梨园名家如王瑶卿、梅畹华，弦管之余颇习丹青，皆师事逸轩者，其女公子幼轩，虽列吾门，实承家学，卓然有成，所授弟子遍国中。今幼轩集其尊翁遗墨与己作合为一编，公诸于世，以彰先德，尤见孝思，比于武进恽氏一门风雅，亦艺林佳话也。

　　与溥儒
　　1924年溥儒从颐和园迁回恭王府的萃锦园居住，身为皇室成员，这个时期，溥儒开始与皇宫外的社会人士来往，张大千、陈半丁、金北楼等名画家为主要的交往者，而邵逸轩该时期也已经和陈半丁、金北楼相熟，与邵溥或相熟于该时期。
　　邵逸轩和溥儒最重要的关系，应该是同事关系。邵逸轩于1931年起就在国立北平艺专任教，一开始是建筑科教国画选修课，1934年在国画科教山水花卉，而这一年，溥儒由黄郭推荐，来国立艺专任教工笔山水，与邵逸轩正式成为同科同事，一直到1937年，邵逸轩离开国立艺专，溥儒则继续任教。
　　目前可见多帧邵逸轩作品有溥儒题跋，唯可惜皆无纪年，大约应该是上世纪三十年代北平艺专时期，如：《玉兔月桂图》《鸲鹆图》《蕉叶蝴蝶图》《白鹭红蓼图》《寒雀图》《鹤寿图》《空山雨过暮云收》等，溥儒的题跋都是诗文类，未见评论文字。
　　1954年7月31日，邵逸轩病逝于北京，此时，溥儒已定居台湾，同在台湾的邵幼轩，念及父亲与溥儒的交情，找到溥儒，请为书写邵逸轩行谊。11月，溥儒亲笔写下《邵逸轩先生传记》，全文如下：
　　士穷则卷怀其道，不慕荣利，以取富贵，悔径保身而免于乱世。东阳邵君，实具斯道以行其志。君字逸轩，遂以字行，世居浙之东阳，少有隽才，喜绘事，访求古人名迹，刻意临摹，无间寒暑。辛亥以后，益放情丘壑，隐于丹青，囏瘁且贫而画转工，山水近石涛、雪个，花石在石田、白阳之间。往岁遇君杭州，益贫困，寡交游，介然若无所合，与之纵谈古今人物，澄怀乐志，绰然而有余，盖艺而近于道矣。君卒于甲午之夏，享年六十有九，女公子幼轩请书其行谊，而为之记。君有丈夫子三人，曰少逸、曰聪、曰忠，女子子二人，曰幼轩、曰亚轩。幼轩画笔清逸似新罗山人，能世其业，犹恽冰之于南田也。
　　甲午十一月，溥儒拜手书。
　　在这段文字中，溥儒对邵逸轩的为人性情、绘画风格作了描述，甚是难得。1949年春，溥儒在杭州举办画展，此时，邵逸轩也客居杭州，这或许是他们最后一次见面。同年8月，溥心畬经舟山去台湾，再无见面可能。
　　与其他诸家
　　与邵逸轩往来频繁并交情甚笃的还有很多人，文章篇幅关系，此处合并几家综述。
　　首先是方地山和袁克文，方地山是袁克文的老师，有“联圣”之誉。方地山经常在邵逸轩画作上题跋，包括在邵逸轩儿子、女儿画作上的题跋也很多，笔者所见不下十帧。比如《乌桕鸲鹆图》、《鸲鹆图》、《高烛照新妆图》（与经亨颐合画）、《狻猊图》、《木鸡图》、《古树雄鹰图》、《寒鸦图》等。
　　袁克文是“民国四公子”之一，才华横溢。1930年邵逸轩在天津举办画展，袁克文曾亲临现场，并为邵逸轩画册题词：
　　画无不能，画无不工，超于象外，有大家风。
　　题罢仍未尽兴，又赋诗赞曰：
　　邵生能画工兼写，并世名家有几人，争似瓜畴苍秀处，鱼虫花鸟处传神。
　　邵逸轩有一幅《美人骏马图》，方地山作诗，袁克文抄录题写，此作后来曾经陆小曼收藏。巢章甫在《海天楼艺话》中记载：“邵画袁题，尤重当时。”可见袁邵之交情，他们的这种合作确实非常多，很多作品曾刊登在民国《北洋画报》上。
　　1944年，邵逸轩“因病”辞去东阳民教馆馆长一职，下年赴杭州暂居，其间与黄宾虹、张宗祥、余绍宋等多有往来。黄宾虹多次在邵画上题跋，如1949年，为邵画《露葵图》题跋：
　　松下清斋折露葵，王摩诘句，逸轩先生写此，可想高人风致，虹叟年八十六己丑。
　　为邵画《疏林双栖》题跋：
　　枝上双栖稳，疏林夜月明，此南宋画家一变三唐五季之作，逸轩先生深得其趣，己丑八十六叟宾虹题。
　　据邵逸轩的堂侄邵观松回忆，他曾到邵逸轩画室，看到墙上挂有七八帧作品，均有黄宾虹题跋。
　　北平时期，邵逸轩的朋友圈还有很多当时的知名画家，如贺良朴、萧俊贤、陈少鹿、冯臼、凌文渊、姚茫父、陈半丁、经亨颐、何香凝、汤涤、萧谦中、陈树人、张聿光、王梦白、于非闇、马晋、王雪涛、廖承志、章士钊、寿石工、罗襄等，这些都是有据可查的。
　　再还有如同乡严济慈、舒国华等，均可见交往轶事。还有邵逸轩的弟子，很多或在亦师亦友之间，比如梨园界的梅兰芳、王瑶卿、程砚秋等。
　　邵逸轩的朋友圈可以从另一个侧面反映出他的人缘口碑及艺术高度，了解邵逸轩的朋友圈也可以说是了解一部分民国美术史。
 　 （作者系九三学社中央书画院画师，供职于东阳市美术馆，著有《超于象外：近现代中国画名家邵逸轩》）