发布日期:2021年01月18日
“少女”的归“少女”演技的归演技
新年伊始，一部名为《上阳赋》的电视剧开播。作为有“国际章”之称的章子怡的第一部小屏幕作品，这部剧却以一种别扭的形式广为人知。
《上阳赋》中的女主角王儇出场时仅15岁，但章子怡扮演这一角色时已38岁。章子怡到底是“少女感满满”还是“强行装嫩”成了被热烈讨论的话题。没多久，章子怡本人在社交平台发声，大意是要求片方和平台别再消费她营销“少女感”，并表示很清醒地知道“少女”与即将年满42岁的自己无关。
章子怡不是第一个遭遇“少女感”困扰的大牌演员。2018年《如懿传》播出，当时44岁的周迅就被吐槽饰演少女时期的如懿太勉强、分分钟让人出戏。2020年末，已55岁的刘嘉玲因在新版《半生缘》中饰演顾曼璐，更被指“辣眼睛”。
内地女演员杨蓉因为外表显小，出道后饰演了不少青春少女角色。即便如此，几年前，年过35岁的她因在某部电视剧中出演二十出头的小姑娘同样被诟病。当时杨蓉的一段回应很值得寻味，“不是我害怕老去，而是当下的影视环境让女演员不敢老去”。
这绝对不是托词。从2019年海清在FIRST青年电影展闭幕式发言希望给中生代女演员更多演戏机会，到2020年《乘风破浪的姐姐》引起热议，35岁以上女艺人的困境已呈现得非常清楚明白了。
有玩笑话说，在我国，女演员要么演少女，要么演少女的妈。或许有人会说文娱行业吃的就是“青春饭”，此话不假，可随着行业专业化水平提高，不同人群对不同文娱产品需求划分越来越细致，为什么有演技有唱功又够努力的中生代女艺人还是这么难？
要找罪魁祸首，要提到的一定是市场的短视和对流量的过分推崇。“年轻漂亮=价值”“粉丝群体庞大=价值”“话题众多=价值”……至于演员本身演技如何，努力程度 如何，这些因素都可以往后排。
由此导致的下一个问题是内容创作的本末倒置。可一旦流量为王，观众想看女主角美就把滤镜开到最大，想看男主角帅就甩出一堆慢镜头，想看男女主角谈恋爱就让情节甜到齁或虐到痛。
这样一来，题材更广泛、更有深度、更能挖掘刻画人性的剧本少了，考验演技的剧本少了，需要中生代女演员的剧本自然就少了。以当代生活题材的电视剧为例，没结婚的少女角色忙恋爱，结了婚的妇女角色忙孩子、忙婆媳、忙维持婚姻。这样的划分当然简单粗暴，却足以概括大多数情况。
反观欧美影视圈，早早成名的查理兹·塞隆可以在28岁时饰演《女魔头》中的性感尤物，也可以40岁时在《疯狂的麦克斯4》里帅到几乎模糊性别。一直默默无闻的杰西卡·查斯坦36岁时凭借《猎杀本·拉登》中的女探员角色获得金球奖，此后事业一路上升。更不用提经典影片《穿普拉达的女王》中，当时57岁的梅丽尔·斯特里普全方位碾压正处于“少女鼎盛期”的安妮·海瑟薇。
2019年，已到中年的咏梅夺得柏林电影节影后，可那竟然是她首次出演女主角。有媒体发问，这次获奖是否会让中年女演员更“有戏”？目前看来答案是否定的。
让“少女”的归“少女”，让演技的归演技，这不是一次获奖一次发言就可以实现的。只有以更多的发声更多的事实，让全行业都主动或被动有了共识，女演员不敢老的困境才有解决的可能。
作者：罗筱晓 来源：《工人日报》
《上阳赋》中的女主角王儇出场时仅15岁，但章子怡扮演这一角色时已38岁。章子怡到底是“少女感满满”还是“强行装嫩”成了被热烈讨论的话题。没多久，章子怡本人在社交平台发声，大意是要求片方和平台别再消费她营销“少女感”，并表示很清醒地知道“少女”与即将年满42岁的自己无关。
章子怡不是第一个遭遇“少女感”困扰的大牌演员。2018年《如懿传》播出，当时44岁的周迅就被吐槽饰演少女时期的如懿太勉强、分分钟让人出戏。2020年末，已55岁的刘嘉玲因在新版《半生缘》中饰演顾曼璐，更被指“辣眼睛”。
内地女演员杨蓉因为外表显小，出道后饰演了不少青春少女角色。即便如此，几年前，年过35岁的她因在某部电视剧中出演二十出头的小姑娘同样被诟病。当时杨蓉的一段回应很值得寻味，“不是我害怕老去，而是当下的影视环境让女演员不敢老去”。
这绝对不是托词。从2019年海清在FIRST青年电影展闭幕式发言希望给中生代女演员更多演戏机会，到2020年《乘风破浪的姐姐》引起热议，35岁以上女艺人的困境已呈现得非常清楚明白了。
有玩笑话说，在我国，女演员要么演少女，要么演少女的妈。或许有人会说文娱行业吃的就是“青春饭”，此话不假，可随着行业专业化水平提高，不同人群对不同文娱产品需求划分越来越细致，为什么有演技有唱功又够努力的中生代女艺人还是这么难？
要找罪魁祸首，要提到的一定是市场的短视和对流量的过分推崇。“年轻漂亮=价值”“粉丝群体庞大=价值”“话题众多=价值”……至于演员本身演技如何，努力程度 如何，这些因素都可以往后排。
由此导致的下一个问题是内容创作的本末倒置。可一旦流量为王，观众想看女主角美就把滤镜开到最大，想看男主角帅就甩出一堆慢镜头，想看男女主角谈恋爱就让情节甜到齁或虐到痛。
这样一来，题材更广泛、更有深度、更能挖掘刻画人性的剧本少了，考验演技的剧本少了，需要中生代女演员的剧本自然就少了。以当代生活题材的电视剧为例，没结婚的少女角色忙恋爱，结了婚的妇女角色忙孩子、忙婆媳、忙维持婚姻。这样的划分当然简单粗暴，却足以概括大多数情况。
反观欧美影视圈，早早成名的查理兹·塞隆可以在28岁时饰演《女魔头》中的性感尤物，也可以40岁时在《疯狂的麦克斯4》里帅到几乎模糊性别。一直默默无闻的杰西卡·查斯坦36岁时凭借《猎杀本·拉登》中的女探员角色获得金球奖，此后事业一路上升。更不用提经典影片《穿普拉达的女王》中，当时57岁的梅丽尔·斯特里普全方位碾压正处于“少女鼎盛期”的安妮·海瑟薇。
2019年，已到中年的咏梅夺得柏林电影节影后，可那竟然是她首次出演女主角。有媒体发问，这次获奖是否会让中年女演员更“有戏”？目前看来答案是否定的。
让“少女”的归“少女”，让演技的归演技，这不是一次获奖一次发言就可以实现的。只有以更多的发声更多的事实，让全行业都主动或被动有了共识，女演员不敢老的困境才有解决的可能。
作者：罗筱晓 来源：《工人日报》