作品一：《王羲之论书》一则
　　除夕，窗外的夜色颇不宁静。性急的人们从天没黑就开始放炮，爆竹的火光将天空映得更加乌蓝。再有个把钟头，马年就会庄严地来到，坐在书房，我的心里有了一种莫名地兴奋。我想写字——这些年习惯让我常常用写字来对付喜悦与孤独。
　　案边有宣纸，用来包裹宣纸的是半张包皮纸，纸质较粗，颜色像早先上学时做本子用的麻纸，这纸在我的记忆中却非常亲切。新的一年，这才只是揭开了一张皮，往后的日子就是一个又一个真正的日子了。
　　手头正翻《法书要录》，那么就写《王羲之论书》吧。书案上有笔有墨，笔是长锋，墨是宿墨。没有要创作一幅作品的架势。雪白的灯光下，听得见笔与纸触摸时发出的沙沙声，我想我血管里的血在潜流中大概就是这种声音吧!
　　王羲之的书法遒丽天成，是因为王羲之有超然物外的胸襟，是他的睿智与胆识，他将自己在书史中定格。抄录这则书论时我完全是一种随意状态，涨墨也罢，渴墨也罢，行也罢，草也罢，一任意随笔走。当我在快意中写完这幅字时，竟然发现它还真像是一幅作品。我盖了名章，似觉正文之后太空又补了两枚更大的印章。
　　这幅字字形不大，但感觉笔意敦厚，气息流动，难道是我于潜意识中得了“大王”的一点指授吗?一时竟让人做冥冥玄思。
　　作品二：《久邻常客》对联
　　壬午仲春，偶翻闲书，读到“久邻青云谱，常客滕王阁”这副对联时，心一下子就被“青云谱”和“滕王阁”给系住了。青云谱在南昌南郊定山桥附近，八大山人曾偕其弟隐居于此，后人仰慕其贤，便集资兴建了青云谱。青云谱是因了八大山人才名扬于世，久邻青云谱，让人会时时记住隔壁就住着一位书画大师八大山人，心里会生长出一些底气。滕王阁在南昌沿江路赣江边，为唐显庆四年太宗之弟滕王李元婴都督洪州时营建。上元二年重修，王勃省父过此，席间作《滕王阁序》而成千古传诵之名篇。常客滕王阁，那“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”的景象又会使人思接千古，浮想联翩。
　　写这样的句子得选仿古徽宣，而且需八尺长幅，那样才能字大如斗，才能写出青云谱和滕王阁的气象来。近来我特喜欢用长锋作纵横挥扫，长锋含墨蓄水，能写出痛快淋漓的感觉。挥写中我是全然不顾聚锋绞锋散锋了，只是一味让笔墨在纸上宣泄。写好这副对联我一时无法张挂起来，只能铺在厅堂的地上，点一支烟，端一杯茶，孤芳自赏中在沙发里做一番卧游了。
　　作品三：黄庭坚题画诗
　　这幅扇面的起首印内容是：“沉著痛快”，是前年那个大雪天，朋友魏杰呵冻操刀为我所刻，我很喜欢这枚印。写字其实写的是关于人生的哲学。写字的过程实际是不断制造矛盾又不断解决矛盾的过程，这也是书法的结。人生也是一样，我们将迎面而来的一个又一个矛盾解决了，我们战胜了困难，我们也就活出了经验。
　　扇面还毕竟是个小品，用不着让它承载更大的使命，于是在内容上我选了黄庭坚的一首题画诗。诗的大意是，烟云与水色相映，远江与沙渚共寒，在这荒远的汀渚上空，无拘无束的鸥鸟来回恣意飞翔；近来“我”频频做着身在江湖的美梦，竟怀疑起自身是在故乡的山上。这首诗雅淡萧散，亲切自然，还没挥毫就令人先快活了一阵子，一旦笔墨落纸，让鸥鸟尽情翻飞，让梦萦绕故山，思逐笔意，遐想无限。这幅字通篇大概只用了一笔墨，长锋真的能蓄墨，痛快啊!
　　作品四：欧阳修《秋声赋》
　　书法讲究润含春雨，干裂秋风，那是一种境界，一种精神。王僧虔云：“书之妙道，神采为上，形质次之。兼之者方可绍于古人。”这样一来，我就常去让春雨沐浴，让秋风拂面，为的是体会那一种感觉。秋风的感觉是什么?吟欧阳修的《秋声赋》，知秋风“初淅沥以萧飒，忽奔腾而澎湃，如波涛夜惊，风雨骤至，其触于物也，铮铮，金铁皆鸣，又如赴敌之兵，衔枚疾走，不闻号令，但闻人马之行声……”这多像是一幅沙沙落纸的行草书法啊!让人难以言传，只能依着秋风去意会了。“草木无情，有时飘零，人为动物，唯物之灵……”生命的哀婉竟能在秋风中逸出，为了体验，我写了《秋声赋》。
　　创作中我想飘逸潇洒，更想稚拙凝重，或浓淡相间，或聚散有致，如石铺阶，如玉落盘……思绪就这样一直紧随着那秋风。