我一直觉得，齐白石的竹子，在题款的时候，最配的应该是瘦金体。
　　竹叶清绝，从样子上看，像是甩开的瘦金体，以瘦金体来题款，犹如神来之笔，两者在气质上如此相衬，堪称绝妙。
　　瘦金体，起源于唐朝书法家薛曜。薛曜年少时，也可以说是嫩竹叶一样的年纪，苦练了褚遂良的书法，从中汲取了瘦、劲、细、韵的特色，加入自己的独创，开创了一个崭新的书体，这一书体写下来，如一条飞瀑飘落悬崖，以崖为纸，以瀑为墨，堪称气韵生动。到了宋徽宗赵佶的笔下，瘦金体的笔意达到了炉火纯青的地步，其笔意更加纤细，更加瘦劲有力，所以，很多人一提到“瘦金体”，只知赵佶，无论薛曜。
　　很多人提到宋徽宗，无外乎讥讽他，是一个好艺术家，而非一个好帝王。的确如此。然而，就艺术论艺术，他的瘦金体是值得我们玩味和揣摩的。端详过多遍他的《秾芳诗帖》，四十字的瘦金体，感觉如春风拂面，和煦温暖，细细品咂，似乎还可以嗅到笔墨之间飘散的花香，遂想起清代陈邦彦对《秾芳诗帖》的评价：“此卷以画法作书，脱去笔墨畦径，行间如幽兰丛竹，泠泠作风雨声。”深谷、幽兰、竹径，堪称仙风道骨的神韵，难怪有春风拂面之感。
　　宋徽宗的另一代表作《楷书千字文》，如果细细在字前观摩，望着望着，目光穿越纸张，如入江海，江海中，有万千条刀鱼跳脱出来，摇头摆尾地才游向眼帘，又向远方急转而去，瞬间杳然。回过神来，意念仍在字迹里沉溺，不愿离开。
　　我不知道宋徽宗吃不吃刀鱼，他在写瘦金体的时候，是否从刀鱼身上找到些许灵感。两者之间的神似却让人不由得联想，每一枚瘦金体的小字，它的前世是不是一条刀鱼呢？在真实的大江大河中游腻了，就跑到宋徽宗的笔下，这一跳脱，就凝结在时光和历史的视线中，字字珠玑。
　　关于瘦金体，有这样一个有趣的段子，不知真假：一天，宋徽宗写了一幅瘦金体的满意之作，让臣子李纲来评价，哪知道李纲也是个无所顾忌的直肠子，说，圣上的瘦金体太瘦了。宋徽宗哈哈大笑说：朕发明的瘦金字体，如果在全国推广，一年下来，一定能省下不少墨水。怎么样？朕不愧是一位有道明君吧！
　　宋徽宗这是在自我打趣吗？应该是。不管皇帝当得怎样，但至少这份书法家的胸怀还是有的，若是容不得别人的不同意见，宋代的文人岂不是早被他打压殆尽了？