篆隶，乃书法作品之常用字体，特别是以此为专长展现艺术风格者，多因文字功力瘠薄，“学无渊源，偏旁凑合，篆病也”。作隶者，只单纯地把字以隶之笔法写成，排列成幅，落款用印，使观者啼笑皆非。很难使人把它当作艺术品欣赏。正如著名书法家、文字学家马国权先生在其《清代篆书概论》中说的那样：“书法不应等同于文字学。但是，连正确书写文字结构都做不到，那样的书法作品，无疑很难令人首肯的。习篆较之书写其他书体，由于有《说文》作为轨则，对文字规范的要求，应该更加严格一些，不宜妄自改易笔画，把篆书当作美术字来任情盘屈，自作仓颉。邓石如对篆书用笔和结构方面的贡献，是永不磨灭的。当年他因篆书‘不合六书之旨’被翁方纲等严厉批评，而‘顿踬出都’的教训，亦应引起今人的鉴戒。余以为，篆书如此，隶书亦应如此。”前些年，笔者在一些展出中，曾看到有把（《说文》72）字篆作