第一次在展览厅看到张红春的书法，确实有一种惊艳的感觉，那么多男性的作品挂在那里，它显得格外的秀美、温润，又安静自在。后来认识了她，她送我一小块，写在绢上的，是李渔的闲情偶语。单从材料和书录的内容，就知道她的心性和审美趋向了，而且字写得相当好，活活的要动起来的样子。这篇字我用框子装起来，置在了卧室。如果说放在枕边和马桶边的书是喜欢读的书，那置于卧室的书法是愉悦心的书法。而当今书坛，许多用高价买来的作品，要么暴躁，要么草莽，要么一副装痴充傻的样子，都是难以置于厅堂，更不宜于进卧室的。——贾平凹

 
　　写在红春翰墨作品集《语言的阁楼》的前面
　　她从艺海走过，
　　清晰的脚印留在了沙滩。
　　她从草原归来，
　　用五色芳香的小花编织着花篮。
　　她从书法经典中走出，和风雅韵化作了流淌的心线。寻找自我完善自我，是她不懈的追求与久久的期盼。——钟明善 

　　年轻友人红春君，秀外慧中，其书清雅，其文流利，其诗自然。缅想前贤，诗书兼擅者灿若明河，若先师右老，诗中笔下，直有无量无边天地。鼎革以还，一度能书者渐少而学诗者日稀，兼擅者更稀如星凤，时风使然，此亦无可如何者也。近年则传统文化重光，诗书之道，俱为世人所崇仰，能兼擅并美如斯，红春可谓正逢其时。——霍松林
　　诗歌与书法的结合，诗歌与身心的雍容，在张红春这里表现得很完美。张红春从书法出道就是在追求着一种完美，一种协和。她与诗歌的造化，完全是一种内心的需求与精神的流露，寓意平常，陶写性情，景语情语，意趣为主。她的感觉细密而丰富，她的想象飞空而近前，她的诗声低调而质响，她的墨迹精美而韵致。发窍于音，征色于象，运神于意，缘情而生，直致其情，蕴含于言，妙会墨中。
　　与美妙的诗篇相谐的是娟娟秀秀的书法，诗的内质，魏晋的外相，女性的秀雅，法度的到位与化解。书法随着人的年龄在变，随着人的情绪在变，随着人的性情在变，但不变的是那种娟雅的内质，不变的是书法中表现出的诗心。——吴川淮