“运气对于吹奏者来说非常重要，它是美化音色和控制音的强、弱、长、短、以及各种感情变化的基础。”
　　所谓好的音色，就是我们常说的圆润的音色。要求做到演奏曲笛时，音色清脆，浑厚，厚重；演奏梆笛时，音色高亢、明亮、清悦。若欲达到此目的，需做到以下两点：1.气足。在正确掌握呼吸方法的前提下，把气吸满。常听人说：“气足音就长”，只有气足音长，才能很好地表现乐曲的感情。另外，运气时特别注意气的均匀，连贯，不可时缓，时猛。2.音满。即吹出饱满的声音。音色饱满圆润，富有弹性，没有漏气声。
　　下面，我们通过一些气息训练，达到此目的。
　　（一）长音训练法。长音的练习是气息训练的基础，对于初练者，中音区是最理想的音区，因为中音最容易发音，运用气息也适中。长音练习，第一步要懂得吸气，有意识地培养鼻吸的习惯，因为鼻吸吸得深，对小腹的控制及音色纯净会起到一定的作用。第二步是用好第一口气，做到胸中有数，出气时用了整个气量的几分，气的输出要学会用意念来控制并保持其平稳度。在接近音尾时，有意识将腹部逐渐收紧，但不能硬收，要富有弹性，一般单音练习时，要求吹60拍/分钟的十六拍。达到头尾的音准一致，力度要一致，音要平稳。
　　（二）高音训练法。吹奏高音对口劲、口风和腹肌的要求较严格。在练习高音时首先应训练口劲与腹肌的功能。
　　训练口劲，梆笛是较理想的笛子，在方法上掌握好气流的速度与角度，随着音升高，口劲、小腹必须收缩起到一个增加气流频率的作用，要寻找口劲、腹肌二者的支点，一般的感觉是随着腹部肌肉收缩（不能僵硬地）不能过分收腹，这样会导致以后吹奏中音、低音发音漏气、干涩，严重者还会发出杂音。而这时的气息位置应该向上，气流的角度应往外扩大。
　　练习高音有三大要领：1、小腹要有弹性地收紧，以便协助和加快气流的速度。2、唇部轮匝肌要收紧，这样有利于风门的收缩控制。3、气流的角度要偏大，有利于发音的准确性。
　　（三）功能性腹部练习的训练法。腹直肌和小腹是控制气息的一个重要部分，很多人由于腹部缺乏训练，腹部的收缩和弹性都不够，故不能随心所欲，自如的运气。腹部训练，每个音都要用小腹弹性来进行，这种弹性犹如人开怀哈哈大笑，可先单独体会开怀大笑时腹部的弹性。从自然音阶开始练习（如筒音做5）5671……以此类推。可先慢练，腹部弹性运动的速度可随节奏快慢而变化，但腹部弹性幅度不能变。
　　（四）弱奏练习。弱奏主要是依靠气息控制和口风变化而完成，气流速度缓慢，风门和腹部缓慢地自然收缩。弱奏需改变风门与吹孔的角度，声音越弱，风门与吹孔的角度越大，在风门控制上面轮匝肌要紧一些，而口唇相对要松一些，风门要小。要求做到气息缓而平稳，弱而不虚；音色纯净、清晰；在做PPP时和自然消失时，音准、音色仍然不变。其容易出现音偏低、漏气、音虚、风门收不小。
　　（五）强奏练习。首先认识一点：强奏并非使劲吹！先吹一般音量，渐渐增加力度。力度加强的同时，风门与吹孔的角度也要渐渐缩小，从而找到最好的音色（即共振点）。吹奏强音，主要是依靠增加气的流量，加强力度。同时要收腹，但这种收腹是给气量产生一种推动力，而非像吹高音那样将腹部肌肉收缩得那么紧。口劲相对比一般音演奏时松一些。
　　在这些练习中，常常会出现音偏高、音噪。音高主要是由于没有改变气流角度，气太冲。音色发噪主要是风门过于放大，未迎合好气的流量，出现漏气现象。
　　在呼吸锻炼开始时，由于改变了正常的呼吸规律，在生理上还不习惯，往往呼出的气比吸入的气还多，以致身体和自然界交换气体不平衡，使血液中的含氧量减少，发生头晕的现象；当发生头晕时，应稍事休息，待恢复正常后再练习。同时在练习的初期阶段，吸气应当用和缓的速度进行，随着进度，生理上渐渐习惯以后，再行加快吸气的速度，逐步达到正常的吸气要求，决不可操之过急，骤然进行急吸、猛吸，否则会不慎造成“呛气”，发生咳嗽等问题。
　　吹笛进行时，吸气、换气的过程，也是笛子发音停顿的过程，这种停顿要求越短越好，否则将使演奏产生音值不足、断续、松散、不紧凑之感，甚至在演奏快速的曲调时还将影响到节拍的不准确，因此吹笛进行时的吸气要求动作快，除了在慢速度的曲调中、长音之后、休止符处或乐段、乐句等段落之处，可以用鼻腔从容吸气外，一般情况下都应用口腔吸气。用鼻吸气的缺点，在于鼻腔通道狭小，吸气不快，如果用力吸气时，便会发生空气和鼻腔的摩擦声，这种杂音必须避免。
　　总之，气息的正确运用，是管乐专业的一项重要基本功，是竹笛演奏中一切方法和技巧的基础，是发展演奏能力的起点，更是艺术表现的主要手段之一，具有重要的作用和意义。所以平时就应坚持训练，并应贯彻始终。