■ 西安长安区剧团 王宏 

　　《葫芦峪》一剧是秦腔传统名剧，为须生花脸重头戏。剧中诸葛亮这个角色唱做并重，非常吃功夫，也是王文鹏、刘易平、焦晓春、段艺兵、薛志秀等前辈名家的拿手戏。辛福民老师为我排练了《葫芦峪》，我饰演诸葛亮一角，随着舞台经验的积累，我对这个人物的塑造、理解也越来越深刻，也得到了观众的认可。我主要是从以下几个方面来刻画人物的。
　　首先，注意形象和气质。从第一场《坐帐》，到最后一场《托印》，我注意人物剧情的变化，唱腔和表演讲究细节，力求从外在形象到内在气质上准确刻画人物。外在形象上，我在演出时注意水袖的整齐，不耷拉，在形象上符合诸葛亮儒雅潇洒，饱读诗书的文人特征。在表演上力求不温不火，没有大幅度的动作，作为大汉丞相，出将入相，透着国家礼制三军威仪，动作幅度不宜过大过于夸张，也没有运用太多的高腔甩腔。
　　其次，注意唱腔节奏的把握。为了准确地表达诸葛亮的思想感情,在演唱中我很注意及时变换节奏。有时处理得静如平湖，水波不兴；有时唱得快如流星，瞬息即逝。在《坐帐》中的出场，含威不露，行军布阵不改雅人深致，上得场来，神态庄重，步履稳健，气氛肃然。例如“有山人行人马神鬼难猜”唱段，我就唱得轻快自然，散淡洒脱，又含着稳定自信，唱到“恨马谡失街亭一场大败，又多亏老赵云单枪夺来”时，当“恨马谡”一句上板后，突然转快，嘈嘈切切，飒然而过，最后唱到“将身儿打坐在我家营寨，等候了司马昭儿过营来”，又唱得那么悠闲而安详，这段唱腔体现出了诸葛亮运筹帷幄、指挥若定的非凡智慧。在中军三次禀报司马昭进营后，一句“孺子，大胆了”，离开桌位，唱到“骂一声司马昭冤家胆大”，上前一步，用手指点司马昭，司马昭吓了一跳，接唱“儿焉敢虎口里来拔獠牙……”，轻快奔放，唱出了胸有成竹、决胜千里的统帅的威严和风度，使司马昭不得不收下裙衣和凤冠，悻悻而归。
　　在唱腔方面，我追求刚柔并济，注意唱腔的收放控制，高不劈，低不涩。例如在《司马拜台》中“老贼放下了泼妇脸”的“老”字，唱得坚定有力，“脸”字高遏行云，势如破竹。到“谋计不成是枉然”唱得低沉缓慢，突出了诸葛亮此时的懊恼悲愤。特别是《祭灯》中“后帐里转来了诸葛孔明”这段唱腔，悠沉委婉，韵味绵长，刚柔相济，徐急有致，强弱得体，断连合宜的行腔，层层深入，细腻而深刻，一句“曹孟德领大兵八十三万”，唱得高过行云，激情愤慨，特别是“曹”字，怒气冲天，声震屋瓦，倾吐了与曹魏不共戴天的深仇大恨。到《托印》时,诸葛亮已经气息奄奄，这时我完全采取低沉的腔调，表现了特殊情况下的感触和意愿。这种唱腔具有相当厚度，似有悲愤和感慨，又有忠贞和无奈。使观众能够深切地感受到这一伟大的政治家、军事家，是多么留恋他的未竟事业和他的山河人民啊！
　　再者，我注意表演细节的刻画。在《祭灯》一场中，在魏延急报军情，煽灭“命灯”时，孔明如迅雷击顶，目惊心碎，见魏延跪拜案下时，心火上攻双袖甩下，怒目视延，全身颤抖，然后双手水袖一把抓住，往桌上猛一顿，然后挣扎起来传令魏延带领人马把守渭河，让魏延出帐去，当姜维掌剑欲杀延时，孔明急止，迅速搂须，摆袖双臂从桌子垂下，叹息生死有常，难逃定数，已知生命垂危，扶病安排后事托印五丈原……
　　最后一场《托印》中，孔明身着相帽黑蟒，面色枯黄苍白，神志恍惚，摇摇欲坠，命在旦夕之态，他行步艰难，二童子搀扶左右，强挣扎拔动无力的双腿，气喘气短的呼吸着，搀扶行至姜维、杨仪面前时，眼中含泪，目光昏花，头首微微抖动，表现出自己命在垂危，与患难与共的忠臣良将就要永别，胸有千言万语，倾吐不尽的哀伤切痛……当搀扶他行至“怀揣久反”的魏延面前时，他表现出恶气上涌，眉锁目瞪，两眼发出利剑般的寒光，逼视反贼。又看到马岱，眼神中满是不舍，凝视一会儿点头表示放心，心想除掉魏延这一大患可以交给马岱了，之后才慢慢坐到位上。
　　当孔明坐于帐内，说诗，念白时，表现出气息奄奄，体弱呻吟之语气，“六出祁山把命丧”，表现出无限饮恨与遗憾，忧怨叹息，说道：“保国如同梦一场……”这段富有深情的表演与念白，是对“壮志未酬身先死，长使英雄泪满襟”的真实刻画。诸葛亮身染重患，生命垂危，同时又忧民忧国，抱负谋略还没来得及实现，心中有很多的无奈，最后一次升帐派遣将领，也是最后一次见面，心中有太多的不舍和挂念。要唱出这种复杂的感受，颇具难度，需要在细节方面准确把握，才能将人物表演得更加深刻。例如“阴气朝下咽，恶气朝上泛；有心斩魏延，念起了关美髯；刘主把驾宴，与我托江山；好言劝众将，斜目，哎，（滚白)观魏延了！”几句道白，我表演的时候讲究层次分明，咬字坚实有力，特别是“念起了关美髯”“与我托江山”两句，念得深情饱满，使观众能感念他们之间的深情厚谊。杨仪，魏延，马岱出帐后，童子每次都要揉眼睛，诸葛亮微斜身体观看旁边的人以及空下的座位，这几处都要演得非常细致，用眼神刻画出诸葛亮对不同角色的不同反应，一方面要刻画出诸葛亮弥留之际的虚弱以及神志模糊，另一方面要在动作神态和语速表情上，每次都传达出不同的意思，暗含对他们几个人的不同安排和期待。诸葛亮去世以后，陈孝启前来，“魂灵儿出帐去方才回转，一事儿未托明亮心不安”这两句要唱得非常轻缓，给观众空灵的感觉，好像是诸葛亮的魂灵从远方缓缓飘来，越来越近，声音也越来越大。接下来的表演需要抓住诸葛亮魂灵归来后的神态，全身僵硬，一动不动，活动胳膊时腿纹丝不动，活动腿时胳膊自然垂下，全身活动身子直挺挺的，在椅子上摆来摆去，用这种特殊的表演方式表现出诸葛亮此时的状态。
　　诸葛孔明一生欲竭忠尽力，重兴汉室，六出祁山兴兵北伐，怎奈病入膏肓，鞠躬尽瘁，死而后已，堪称忠烈楷模。老一辈名家如王文鹏、刘易平、焦晓春、段艺兵、薛志秀等都根据自己的条件，演绎了各具特色的诸葛亮，都得到了观众的认可和好评。《葫芦峪》是须生硬戏，唱做并重，诸葛亮这个角色很特殊，他足智多谋，带有神鬼难测的神秘色彩，一生曲折悲壮，对蜀汉鞠躬尽瘁、死而后已。要展现他信心饱满坐帐行军，再到土台蒙羞，葫芦峪遇挫，无奈祭灯祷告苍天，再到五丈原托印，人物的跨度很大，很考验演员的功底。我虽然取得了一定的成绩，但还有很多不足之处，以后还需要在唱腔道白，表情动作上继续加强，使人物更加细腻，形象更加饱满。