2016年6月19日上午，中国戏剧家协会在全国政协礼堂，组织召开话剧《秦岭深处》专家研讨会。中国文艺评论家协会主席仲呈祥主持会议。为了方便读者了解该剧精髓，在此刊出专家发言。此处有较大删节，未经专家审阅。
　　观众关心的是人物的命运 
　　阿莹(著名作家，《秦岭深处》编剧）：讲述了创作初衷。在担任陕西省阅兵装备领导小组办公室主任时，感受到军工人的气质，真正的家国情怀。拆弹专家工作时间的平静，拆弹结束时的后怕；新型武器首飞，领导让自己儿子上……这部剧不是编造，是真实故事，但是人物关系全是虚构的，里面的感情脉络是虚构的。工业题材的戏剧往往陷入内容之争：技术方案之争，改革方案之争。作为观众来说，关心的应该是人物的命运。
　　陈薪伊（著名导演，《秦岭深处》总监制）：感慨于编剧阿莹没有受到污染：拾人牙慧，咿呀学西方之戏剧语言，是不能救中国的。他只做他熟悉的东西，熟悉的人，熟悉的事情，熟悉的故事。这就是他的文化，他的文化构造决定了他的作品的品格。第二，导演孙超对可看性的探索，走了非常正确的路，那就是挖掘人们的内心世界。
　　徐晓钟（中央戏剧学院名誉院长、著名戏剧教育家、导演）：非常赞赏《秦岭深处》，以高的视野、深厚的激情把军工人在秦岭深处的奉献展现出来，特别是戏结尾处周大军对罗安丽说的一段话，“我们的每一次飞行试验，不是在推动战争升级，而是在放飞生命和平鸽。这个世界正是由于我们的奉献，才阻止了战争，才减少了杀戮和流血”，揭示出了军工人的灵魂和价值。
　　可以商榷的问题：作为戏剧冲突的对立面，罗安丽这个人物的行动、思想的逻辑还不容易说服人。导演和舞美用“吊屏”呈现折卸导弹过程，转移了对严酷情境、人物心理过程的描绘，还需要进一步构思。其次，在灯光处理上还有加工的余地。
　　黎继德（《剧本》原总编）：认为，剧本非常朴实，包括人物的情感、思想、人物关系都是很朴实、很现实主义的。戏剧总体风格的把握跟剧本思想是吻合的，这点非常重要。特别能够理解作者对军工的情怀。将来在“反战”主题的选择上，创作团队要考虑一下。
　　黄维钧（《中国戏剧》原主编）：看了这个戏，很感动，很有兴趣，很喜欢。一个戏二十几稿，很辛苦，又是第一个军工题材，编剧做了很大的贡献。觉得戏里写得最好的，就是这几个军工人，真实、生动，表现得也很有激情。这个戏，很有价值和意义。剧中人物罗安丽和总工程师的矛盾，怎样才能深入下去，觉得要用文学的思维方式。
　　《秦岭深处》有很多金矿可以挖
　　欧阳逸冰（中国儿艺原院长，戏剧评论家，剧作家）：认为，有三个难能可贵、三个难以做到的事情，在这个戏里做到了。
　　可贵一：军事题材的戏，与戏剧魅力的融合。《秦岭深处》做到了，把制造武器的过程，和人的内心情感、人物性格的发展变化，非常巧妙地融在一起，营造了非常有趣充满情感的戏剧情景。可贵二：军工题材中的三角关系。三个人都投身在飞狐导弹制造试验失败、再试验的过程中，三个人的情感也由此而产生。人物关系充满了戏剧性。写出了有血有肉令人难以放弃的情感。戏就很好看，人们就爱看。可贵三：就是这部戏剧建立了自己独有的叙述体系，富有匠心。
　　还有三个有待思考。思考一：罗安丽是非常重要的，如果把这个人物取消，这个戏就不存在意义。思考二：如果我们真的去写反战，去写这个人物，还有反战的想法，还有反武器的想法，在中国并不强烈，在国外有很强烈的反对所有的暴力。思考三：那段历史的插叙太重要了，但你们在北京演，把这部分非常重要的信息用西安话说，几乎听不懂。
　　这个戏有很多金矿可以挖，可能还有很多非常了不起的稀有金属。我们继续挖掘，不懈地前进，这个戏终究会成为真正的经典。
　　李法曾（中央实验话剧院副院长）：喜欢这个戏，是从开始的那一句话开始的，“谨以此剧献给为祖国的国防事业默默奉献的人们”。山区的小孩没学上我们不能忘，残疾人我们不能忘，但是默默贡献的知识分子我们应该忘吗？但是我们忘了。这个戏就是让你不要忘，好就好在这儿。这个题材伟大就在此，我们要想强大，就必须得国防强大，国防强大就必须要试验。目前看，人物矛盾冲突还不够深刻。书强老院长说过，要想把一个戏演好，要做三件事情:看剧本,再看剧本,还要看剧本。要想把戏演好，必须要把剧本吃透。
　　独特的生命状态、人格形象、艺术场面
　　刘彦君（中国艺术研究院话剧研究所原所长）：觉得,情节设计非常真实感人，逻辑性和戏剧性都经得起推敲。人物关系的建构，人物之间的碰撞，所折射出来的家国情怀、人格魅力，呈现非常准确非常到位。两个建议：三个人物关系的处理，冲突方面再强化一下。
　　梁鸿鹰（《文艺报》总编辑）：认为，这个戏的意义是真正能够打动我们的地方，生活方式，人的追求，具有很强的独特性。还有就是戏剧结构和构架的独特性，表现非常充分。他把生活中最细微的东西呈现出来了，我觉得在戏剧中也需要这个东西。
　　王馗（中国艺术研究院戏剧研究所所长）：说，这个题材非常好，创作团队能够把这样一个群体呈现出来，让人兴奋，这就是我们感到神秘，感到有力量，需要探求的题材。“我觉得这个戏讲的是特殊群体，特定生活范围里的事情。但是作者没有走向特定的技术领域，里面始终贯穿的是真挚的感情”。
　　这个戏给我们提出很多思考：第一，就是剧作提供了一种生命状态，一种深层的责任，理性。第二，提供了独特的人格形象。在他们的群体里，除了纪律性的军人的特质以外，作为知识分子，他们的个性也是要有的。第三，提供了独特的艺术场面。
　　仲呈祥（中国文艺评论家协会主席）：认为，真正意义上的审美创作，就是一拨有胆识的艺术家，勇敢地设置创作难点，然后用审美方式翻越难点，转化为亮点。以往的军工题材都不甚成功，没有把军工人的精神世界特别是人性深度，透过审美方式、精彩故事呈现出来。而《秦岭深处》为军工人树碑立传，是啃了硬骨头。编剧长期的生活积累、情感积累、思想积累，不断打磨不断提高，完成了这个作品，值得尊敬。这部戏的整体把握上，也显现了导演的才华，细部处理没有到位不能怪他，他的生活积累还需要不断地丰富。
　　涉及到立意，要坚持剧本里的主线，就是为军工人的精神风貌树碑立传，讴歌他们的英雄主义、爱国主义奉献精神。