收徒仪式



    走进基层

    登台表演

    传授技艺

    带徒学艺

　　3月27日上午9:30，采访如约在“陕西快板”国家级非遗传承人刘文龙的家中进行。他家位于西安市碑林区某厂家属院，一栋近50年房龄的老楼4层，上下要爬楼梯。
　　屋内陈设简朴，三室中一间作客厅，摆着一架钢琴、一台电视、一套沙发。北向的小房间放着一张单人床、一张书桌，桌上摊开着书，旁边几摞书籍码放整齐。
　　刘文龙和老伴住在这里。这位非遗传承人，很多方面都不像86岁的老人——他有一双依然明亮的眼睛，说话时声音洪亮，思维敏捷，几十年前的细节和人名回忆起来一点也不吃力。只是近两年右手臂患上了“良性震颤”，手有点发抖，打了一辈子快板的他笑着打趣：“现在我‘四页瓦’打不好了，落了个外号‘快板太抖’。”
　　无所不通的“刘将军”
　　刘文龙常说自己是“塞翁失马，焉知非福”。高中毕业的他，因“成分不好，没上成大学”。旁人眼中的遗憾，如今在刘文龙看来是另一种福分。
　　父亲是民间自乐班班头，受父亲熏陶，刘文龙自小就对秦腔、眉户等地方戏曲和乐器有着浓厚的兴趣。“当时我父亲演出，我在前面走，父亲拿着鼓槌在我头上敲着节奏，口里念着口诀。”就这样，艺术的种子深深埋在了他的心里。
　　11岁时，他有了正式表演快板的机会。1951年，新婚姻法颁布。民间艺人谢茂恭编演的快板《秀女结婚》广为流传。为了宣传新婚姻法，有一次刘文龙拿着锯条板，走街串巷，用稚嫩的声音表演快板《秀女结婚》。这段启蒙经历，让他第一次感受到快板“接地气、宣传效果好”的力量。
　　高中毕业后，刘文龙从泾阳进入西安人民搪瓷厂工作。幸运的是，搪瓷厂的领导格外重视文艺活动，为他打开了另外一片天地。秦腔眉户团、魔术团、铜管乐队……市上办的各种学习班，他逢班就参加学习，吹拉弹唱、谱曲导演无所不学。很快，他不仅成了厂里的板胡首席，而且成了厂文艺骨干中“无所不通的‘刘将军’”。
　　在工厂几十年里，他完成了超过4000场的义务演出。“骑着自行车风风雨雨，有时候一晚上连演3场。”这段经历，不仅锤炼了他的舞台功力，而且让他坚信艺术要服务于人民、扎根于生活。他从一名工人，干到夜校教师、团委书记，后来成为厂工会主席，手中的快板却从未放下。
　　从“门外汉”到“传承者”
　　年轻的刘文龙多才多艺，心中却一直藏着一份苦恼——没有能真正立足的“拿手绝活”。
　　转机出现在1963 年。一次演出中，他偶遇了陕西快书的创始人刘志鹏。刘志鹏慷慨激昂的表演，尤其是“四页瓦”打出的独特颤音，让刘文龙入了迷，当时他就萌生了拜师学艺的念头。
　　“可是那会儿我已经 23岁了，学艺有点晚了。”他鼓起勇气开了口：“我非常喜欢快板，刘老师，您能不能教教我？”刘志鹏爽快收下了这个徒弟。
　　从此，刘志鹏经常在周日专程到搪瓷厂来教他打快板。刘文龙则经常骑着自行车送师傅回家，这一路成了他们师徒移动的课堂。在刘文龙眼中，师傅将山东快书的表演方法与陕西戏曲等融合，创立了独特的表演风格。同时，为追求独特音色，师傅将“四页瓦”打出了标志性的颤音，成了陕西快板区别于其他曲种的“绝活”。
　　在师傅的悉心指导下，刘文龙凭借深厚的音乐和戏曲基础进步神速。“学艺的这个时期，是我从快板‘门外汉’走向专业的时候。”次年，他便开始受邀为专业团队演出。
　　一板一瓦，响彻全国
　　刘文龙很快在社会上崭露头角。他不仅演出，还致力于自己进行创作。
　　1976年，他创作并与杨宽心表演的《画乡赞》，参加全国会演。1980年，他自编自演的《卖脸盆》参加全国职工会演。1990年，他创作并表演的《古城西安》亮相首届中国曲艺节。
　　真正的巅峰在1995年。第二届中国曲艺节在河南平顶山举行，刘文龙与卢向阳表演的陕西对口快板《逛夜市》一举夺得中国曲艺最高奖项——牡丹奖。回忆起创作过程，刘文龙说，当时省上的文化部门交给卢向阳一个“任务”，希望他通过陕西夜市的繁荣昌盛，反映改革开放所带来的社会变化和人民生活水平的提高。两人共同研究，卢向阳写了陕西对口快板《逛夜市》：“卖饺子的正支案，卖烤肉的添木炭，卖凉皮的拌调和，卖泡馍的就撇汤沫……”伴着陕西快板独有的“颤音”，上百种关中小吃的名号在明快的节奏中次第呈现，浓浓的市井烟火气扑面而来。
　　为了这场演出，他们每天排练一两个小时，整整坚持了一个月，在小场子演出了两场以后，才敢登上全国大舞台。考虑到外地观众的感受，他们特意去掉个别生僻方言，让作品更大众化。“这一次获奖，又一次将陕西快板推向了全国，这是陕西快板成功迈出的一大步！”刘文龙至今回忆起来，仍充满自豪。
　　各种艺术的小溪，都流进了陕西快板的大河
　　2011年，陕西快板被列入省级非物质文化遗产项目；次年，刘文龙被评为该项目的代表性传承人；2021年，陕西快板被列入国家级非物质文化遗产名录；2025年3月，85岁的刘文龙被评为第六批国家级非物质文化遗产代表性传承人。
　　退休后，刘文龙将绝大部分精力投入传承活动。他走进大中小学普及陕西快板文化，定期组织沙龙活动，搜集各种资料并不断创作，与同道交流切磋。
　　他目前有18位徒弟，对这些徒弟他倾囊相授，希望他们将陕西快板当作一份事业来做。刘文龙常告诫弟子：“艺术是相通的。做一个好的曲艺人，要熟悉各种艺术形式。”他身体力行，将秦腔、眉户、碗碗腔等陕西地方戏曲与快板融合，开创了“戏曲快板”。这种崭新的曲艺形式一经登台，便大获成功。在他看来，陕西地方戏资源丰富，与快板结合能产生奇妙的“化学反应”。
　　事实上，早在20世纪80年代，刘文龙就尝试过类似今日脱口秀的“陕西幽默” —— 一个人边说边唱，讲笑话、抖包袱。他要求弟子们多看戏、多阅读、勤练语言，他甚至自费买书送给徒弟，引导他们学习文学语言和人物塑造方法。他给徒弟们送的物品中，几乎全是各种书籍和自己亲手制作的竹板。
　　刘文龙始终坚信：一个快板演
　　员，必须重视从各种艺术形式中汲取养分。正如他常说的那句话：“各种艺术的小溪，最后都流进了陕西快板的大河。”
　　做一个有良心的曲艺人
　　“作为一名快板演员，一定要讲良心，做一个有良心的曲艺人。”在刘文龙看来，艺术创作永远是为人民服务的，观众的喜爱，就是他的最高追求。
　　有一次，他去铜川煤矿采风。下井走了一个小时，目睹煤矿工人的辛苦，很是心疼他们，当晚便主动要求演出个人专场，要了一壶开水，便开演了。一个半小时，他把看家的本事全使了出来，最后连足足半个小时的《鲁达除霸》都演了。煤矿工人坐了一大片，掌声热烈，笑声不断。
　　有一年，陕南发生洪水灾害，他正生病住院，听说有赈灾义演，趴在病床上就写起了快板。有人问：“你还生病着呢，怎么演出啊？”他笑着说：“还没到起不来的程度。”第二天，便打着板站上了舞台。
　　去隧道工地采风，午饭后听负责人讲工人的先进事迹，他随手记在本子上。过了不到半小时，这些故事已编成了快板，当场演给工人们听。“哎呀，那工人高兴得很，把树上的槐花摘下来给我献花。那种感觉，真是一种享受。”
　　“作为一个演员，给大家服务，带来欢乐，这就是责任。”这份沉甸甸的责任感，他从不挂在嘴边，却刻在每一次深入生活的采风里，落在每一段为人民创作的快板声中。
　　让陕西快板在全国“提名叫响”
　　年过八旬，刘文龙的心气依然很高。他随口说出的顺口溜道出了心声：“老刘我今年八十六，热爱快板志不休……但愿后辈超前辈，后生走在我前头。做好快板传承人，带领大家出成就。金钱名誉无所求，无愧于心没内疚……”
　　他敏锐地注意到陕派相声近年的繁荣对曲艺生态的带动作用，希望“趁着这股劲儿，推出更多的新人新作，使陕西快板可以在全国提名叫响”。在他看来，唯有不断推出让人“看到、听到”的有趣作品，才能让大众感受到这门艺术的魅力，这才是最好的传承与弘扬。
　　如今，他每天的生活充实而规律：创作，阅读，指导弟子。这一年多，他增加了一项重要工作——编写《陕西快板漫谈》。“给后世一个交代，”他郑重地说，“把这门艺术的来龙去脉写清楚，后人才能明白‘守正创新’是什么意思，知道从哪儿来的，应该往哪儿去。”
　　采访尾声，刘文龙引用契诃夫的一段话作总结：“大狗叫，小狗也叫，每只狗都按自己的方式叫。既然来到这个世界上，上帝就赋予它叫的权利。不要因为大狗叫，小狗就不叫了。”在他的心中，曲艺的百花园亦应如此，各美其美，美美与共，而他将始终守护陕西快板那一道独特而响亮的声音。
　　文化艺术报全媒体记者 成艳妮　　实习生 殷艺嘉
　　本版图片均由受访者提供