汪老为了缓和气氛，转移视线，说，《对马》残片出土时是放在一具男尸的胸口的。在古代高昌，马是一种吉祥动物，也是在作战、劳动、交通和日常生活中都离不开的动物。人人都喜欢马，所以高昌人随葬品中就会有剪纸《对马》。1959 年出土了《对马》的三匹马的残片后，我们这些研究剪纸的人鼓捣了好久，这个过程并不顺利。对称是剪纸艺术的一个特点。对称是中国民间艺术图案和纹样的一个美学原则，对称之美无与伦比。大家看看，我们身边到处都是对称的美，是不是？当时出土的剪纸残片是三匹马，马都是成双入对，所以叫《对马》。可这对马是八匹马，是十二匹马，还是十六匹马？甚至也许是二十四匹？根据残片，我们琢磨了好久，最终剪出了十六匹马的对马。
　　汪老讲解着，我看到杨泓月那双灵巧的手在翻动着，就像是暴风雨中的蝴蝶，这个看上去大约三十岁的女人，心性比较好胜，估计感情上遭受过挫折。没过多久，她剪完了，把折着的红纸交给了汪老，表情显得很轻松。
　　我递给她一张面巾纸，你鼻子上冒汗了。她横了我一眼，略显尴尬，我剪好了，你信不信？
　　我说，不信。肯定剪成对猴了。
　　汪老一听，笑了，哎，你说对了，在1960年，对高昌阿斯塔纳古墓的发掘，还出土了一片《对猴》的残片，有四只猴子，两两相对。
　　大家笑了起来，汪老把杨泓月的剪纸拿在手里，然后慢慢地一折一折地打开。这个过程就像是魔术揭秘的过程。最后，剪纸《对马》展开，我们都惊呆了。在我们面前呈现的是一个大圆形内八边，每边两匹马，一共十六匹马，两两相对，中间的图案像是车轮，中心是车轮的辐辏般的圆圈，总的直径和刚才那《菊花团花》和《金银花团花》差不多，非常漂亮！
　　嗯，这就是高昌剪纸《对马》。历经一千五百多年，出土残片在我们的手里重新复原。汪老满意地笑了，他把《对马》递给了杨泓月。
　　杨泓月接过来，忽然给我：送给你了。
　　我有点错愕和讶异，但我还是收下了。我觉得这张对马剪纸十分漂亮，我很意外她送给了我。我把它折好，夹在一个玻璃纸夹里，看了她一眼表示感谢，她的脸色还是冷冰冰的。
　　这时，有人敲门，汪老的学生李建打开门。是负责接待我们下午去高昌故城的一个男士。好极了，我们现在就出发，前往高昌故城。
　　三
　　中巴车在烈日炎炎之下开了半个小时就抵达了高昌故城。下午四点多的光景，太阳依旧十分毒辣，好在忽然从北部天山那边涌来一团团的白云，可真是长天过大云，云彩覆盖的大地立即清爽一点了。远看那北山是一抹远山，全是火焰的颜色，只不过是烧灼过的那种暗红，带着一层层令人抓狂的褶皱，也令人焦躁不安。我们的手里都拿着个矿泉水瓶，在新疆，走在大太阳地里，夏天很容易脱水。
　　下车的时候，我递给杨泓月一支润唇膏，说，这是新的，没用过的。谢谢你的《对马》。她接过来淡然一笑，你一个男士，准备得还挺齐全的。然后不搭理我，向前走去了。
　　李建凑过来对我说，这杨泓月傲气吧？她离婚刚半年多，现在正是空窗期呢，我看她好像很在意你，要不然她不会送你《对马》，对马对马，成双入对的马。我感觉你就是那匹黑马、骏马、白马王子和种马。看你的了。
　　是空窗期啊，这样的女子得远离。我说。我有点心虚，眯着眼睛，看着穿着火红色上衣和白裤子的杨泓月的背影远去。她走路的步姿显得妖娆而妩媚，像是飘摇的大丽花。我们都在大太阳底下走着，另外一位女士给汪老打着伞。在高昌故城遗址入口，文化局的人给我们准备了一辆电瓶车。这下好了，我们不用徒步走在死寂而令人忧伤的废墟里了。我们上了电瓶车，电瓶车在高昌故城的红砖路上开起来。陪同我们的人经常陪着各种人参访高昌故城，他都背熟了：高昌故城的内城遗址，现存周长三点六公里，是长方形的形状。有七座城门，分别是青城门、建阳门、金章门、金福门等，史书上记载得很清楚。外城周长五千多米，是方形的，考古学家认为是高昌回鹘时期所建，如今都还能看到断壁残垣。在内城和外城之间，还有瓮城、子城的遗迹……
　　我看着眼前的残垣断壁在阳光的照射下拉长着影子，蜃气浮动中，似乎有什么被压抑的妖孽隐藏在这座古城里，正在艰难呼吸着，哈出了气息，让我们看到的实景变了形。
　　（未完待续）