〔清〕 何焯 《行书何逊诗》 纸本墨书 113cm×42cm

〔清〕 吴昌硕 《墨荷》 纸本水墨 162.5cm×65cm

〔清〕 邓石如 《剑闸酒杯七言联》 纸本墨书 130cm×26.5cm×2

〔清〕 金农 《抚琴弄笔七言联》 纸本墨书 87.5cm×18cm×2

〔清〕 陈介祺 《淮南彭泽七言联》 纸本墨书 132cm×28cm×2

　　清初兴起的严酷文字狱，迫使学者们回避经世之学，从而转向了实证考据的金石学研究。至乾嘉时期，金石学作为文字学的分支，被纳入官方学术体系，以阮元为代表的文化精英阶层，推动了金石学著作的编撰风气。以“实事求是”为宗旨的考据学成为文人研究的主流方向之一，金石材料作为未经篡改的“地下之新材料”，亦成为学者们证经补史的重要依据。
　　清代帖学书法因馆阁体僵化而渐趋衰微，邓石如、包世臣等著名金石家倡导“崇碑抑帖”，并身体力行地从北碑与篆隶中汲取雄浑宽博书风营养。晚清学者康有为所著《广艺舟双楫》，更是将碑刻书法提升至“文化维新”的高度，金石学遂成为艺术变革的理论支点。
　　乾嘉学派的书画以“复古”“严谨”为核心，将考据学的实证精神与文人雅趣相结合，形成了独特的“学者型”艺术风格。这种风格既是对当时政府文化政策的回应，也是学术思想在艺术领域中的延伸，对后世金石学、碑学书法及文人画的发展产生了深远影响。
　　本次特展展出作品，从国内诸多藏家中甄选的清代书画近50件（套），既有清初何焯、汪士鋐、王澍、金农，清中期阮元、伊秉绶、陈鸿寿、邓石如、包世臣，也有清晚何绍基、吴让之、吴昌硕、康有为、沈曾植等代表性学者、金石家书画精品。观者从中可略窥清代金石学影响下的书法、绘画风格的探索与思考，他们中既有技法严谨、强调笔墨与考据结合的典范，又有碑帖融合、追求古朴典雅而具革新精神的艺术大家作品。
　　总之，清代金石家将学术研究与艺术创作结合，打破了传统文人书画的程式化倾向，推动了书法、篆刻以及文人画的革新，更为近代碑学书法奠定了基础，其追求“古意”与“个性”的理念至今影响深远。