大河走泥，浪沙淘尽，必见真金。
　　大雅大智解安宁，大手笔之《大河走泥——黄河水法十二式》横空出世，不同凡响。这是一部把实践上升到了理论的学术专著，其理论意义与实践价值相统一的显明特色，震撼长安画坛，当属自然。
　　古今往来之绘画理论，笔墨丹青之南宗北派，探究山水画之山石、树木、亭台楼阁画法者众，专注于画水者寡。而解安宁潜心于黄河水流的形态观察、写生积累及笔墨表现，首创“瀑布、滈流、逆流、湍流、激流、滃流、急流、涌流、湾流、泥流、滩流、远流”视觉表现的黄河形态，改变了传统的云水不分之“空白”表现方法。他在反思“空白”之间，“据实”摹写黄河水流，通过线条运动、用笔节奏、水墨韵律等绘画语言全面表现黄河水流的神韵。其实，这也是通过对黄河文化象征、精神图腾的深究妙思，艺术地再现黄河水流运动变化中的无限生命活力。正如解安宁自己所言：书画虽云末事，亦有道存焉。技进乎道，方可臻于妙境。解安宁与黄河神会于心，深层对话，把黄河的自然形态与文化历史相结合，把艺术理论与绘画实践相结合，为时代奉献了一部厚重的学术专著，也为美术专业人才培养提供了不可多得的教学范本。无疑，《黄河水法十二式》堪称当代艺术理论经典和绘画技法瑰宝。
　　千古黄河，盛世安宁。黄河水法，不世之功。
　　《黄河水法十二式》用笔利落，水墨淋漓，多视角、全方位、不拘一格地表现了诸多水流的形态和相貌，在强大的视觉张力中，表现了千里黄河的横冲直撞出昆仑、大气磅礴走高原、一往无前入东海的豪迈气概。谢赫六法之要在于气韵生动，而骨法用笔、应物象形、随类赋彩、经营位置、传移摹写只是实现“气韵生动”的手段。人活一口气，画品的生命全在气韵，解安宁于此深有体会。他的《黄河水法十二式》每一式样，都是多幅画面的组合，每画每笔皆一丝不苟，水墨精到，气韵生动，把绘画技法提升到了艺术表现的层次。
　　儒雅解安宁，吐纳古今，博学多才，具有黄河般的豪迈气概。他生长于韩城文庙村。黄河之滨的韩城文庙历史悠久，排在山东曲阜、北京国子监街的孔庙之后，堪称全国第三。他自幼受益于“前庙后学”之国学氛围，具有接触黄河的客观环境，先人一步地体会着“黄河之水天上来”“咆哮万里触龙门”的诗情画意。他在文化与自然双重陶冶之中，又师承于中国艺术研究院阮荣春和西安交通大学钟明善两位教授。名师高徒，不辍于学。年富力强的解安宁谦恭做人，严谨治学，带领西安交通大学城市学院艺术学科专业团队，也带领陕西山水画研究会的同仁踔厉奋进，勇攀高峰。
　　得水者得天下，壮美黄河水，智者解安宁。黄河已与解安宁有机地联系在了一起，当赞美黄河壮美之时，必会赞叹将黄河水流集于心、归于神的解安宁。前不久，贾平凹五千字数的散文《记黄河晋陕大峡谷》拍成了影院级大片，深受欢迎。我想，解安宁《黄河水法十二式》的内涵及体量足可以做成专题片，惟此，才能获得更好的文化传播效应和广泛的社会效益。
　　（作者系西安理工大学书画院院长，教授、博士生导师）

    解安宁《黄河水法十二式之黄河瀑布》

    解安宁《黄河水法十二式之黄河滈流》

    解安宁《黄河水法十二式之黄河逆流》

    解安宁《黄河水法十二式之黄河急流》

    解安宁《黄河水法十二式之黄河涌流》

    解安宁《黄河水法十二式之黄河湾流》

    解安宁《黄河水法十二式之黄河泥流》

    解安宁《黄河水法十二式之黄河滩流》

    解安宁《黄河水法十二式之黄河远流》