《张朗墓志》刊刻于永康元年（300）十一月十五日。碑首侧旁左右雕螭饰，额题隶书“晋故沛国相张君之碑”三行九字。二面刻，碑阳十九行，行十九字。碑阴六行，行十字。1916年出土于洛阳城东后营村。
　　此版碑刻隶书尚显，避巧成拙，拙朴之气极盛，左倾右斜、相互穿插、纵横有象、大小相视，如此等等让通篇之字似在界格之中排布，又似乱石堆街，即如：“使”“之”“化”“屏”“大”等字，右部冲破界格束缚，直拓前行，部分字已相碰甚至笔画交错穿插，任由笔法而成字势，如此当紧密无间，如其“慕”字更是撇捺左右穿插，将此字周围组成密不透风的块面，无意间形成了美学所谓的虚实与块面关系，其法实妙。又如一排雷同的字规整收敛化处理，如“实”字纵势，“世”字写小，虽一个“大”字舒展，但依旧疏可跑马，空间感十足。
　　此碑之拙当“焉”“字”“史”“咸”最显，“焉”字竖钩部其通常处理使用竖画，然此画末尾极度倾斜，甚至出现左右穿插，仅此笔可见其对古拙朴茂的诠释，观全文结字，有的似在意料之外，却又在常理之中。若其他字规整划一，仅此类字跳进人的视野，那就突兀了，相适相宜才是最好的，若音乐之喜怒哀乐，在从容的铺垫后层层生情，才节节应景，平铺直叙就空洞了。
　　整理：薛鑫 李磊

　  历代书论选
　　欲如此而不得如此者，心手纸笔，主客互有乖左之故也。 —— 傅山《霜红龛集》
　　大意：意欲达到的书法佳境却不一定能达到时，往往是因为心、手、纸、笔这四者相互乖舛导致。
　　乖左：违背了汉字向左倾斜之势，汉字递变中的审美倾向是左低右高，故而横与撇皆如此，若违舛此道，就算纸笔俱佳也难出彩。