展览现场

〔清〕 王时敏 《仿古山水册》之一 纸本设色 常熟博物馆藏

〔清〕 王翚 《青绿山水图》 纸本设色 常熟博物馆藏

〔清〕 王翚 《仿吴镇夏木垂阴图扇页》 纸本水墨 常熟博物馆藏

〔清〕 王鉴 《仿董北苑山水扇页》 纸本水墨 常熟博物馆藏

〔清〕 杨晋 《四季花卉图卷（局部）》 绢本设色 常熟博物馆藏

〔清〕 笪重光 《春水孤舟图》 纸本水墨 常熟博物馆藏

〔清〕 吴穀祥 《救虎阁图卷》 纸本设色 常熟博物馆藏

〔清〕 徐枋 《龟山图》 绢本设色 扬州博物馆藏

〔清〕 范玑 《山水图》纸本设色 常熟博物馆藏

　　文化艺术报讯 （全媒体记者 钟梦婕）由扬州博物馆、常熟博物馆联合主办的“山水清晖——清代虞山画派精品展”3月29日至6月12日在扬州博物馆展出，该展览展出虞山画派作品百余件，分为“画坛师友”“集古大成”“虞山后学”三个单元，比较完整地展现了虞山画派近四百年的传承与创新。
　　“虞山僻在海滨，而诗画之盛甲于江左，盖由来旧矣。”作为江南画坛乃至中国画坛之重镇，自元代黄公望以来，虞城（今常熟）绘事渐以兴盛。有清一代，“虞山画派”更是享誉画坛。虞山画派，是中国画的重要流派之一，其主要创始人为清代画家王翚。王翚，位列“清初四王”之一，四十岁时已卓然成家，时人称为“画圣”“海内第一”。他潜心学习宋元名家画风，主张“以元人笔墨，运宋人丘壑，而泽以唐人气韵”。其作品运笔构思不同时流，笔墨严谨、沉着苍劲。在其引领和推动下，虞山画派于康熙年间步入兴盛时期，对清代山水画的发展产生了深远影响。其后，杨晋、顾昉、蔡远等虞山名家以“集其大成，自出机杼”为艺旨，薪火相传，各领风骚，以至数百年来虞山书画之风历久弥新。
　　画坛师友
　　17世纪中叶，画坛流派林立，山水诸家呈现出多样的风格技法和审美趣味。以“四王”（王时敏、王鉴、王翚、王原祁）和吴历、恽寿平为代表的“正统派”在艺术上强调“师古”“临摹”，技法功力极为深厚，深受以皇帝为中心的贵族士大夫阶层的喜爱，对清代和近代山水画有着深远影响。
　　集古大成
　　王翚（1632冥1717），字石谷，号耕烟散人、剑门樵客、乌目山人、清晖老人等，江苏常熟人。常熟有虞山，故将王翚所开创的画派称为虞山画派。王翚师从王时敏、王鉴，但他所画山水不拘于一家，广采博揽，集诸家之大成，熔南北画派为一炉。王翚将黄公望、王蒙的书法性用笔与巨然、范宽的构图完美地结合起来，创造出一种华滋浑厚、气势勃发的山水画风格。集古而大成，其作品笔墨纯熟，画面清润，达到夺天地之造化的艺术效果。清代方薰《山静居画论》认为：“廉州（王鉴）追摹古法，具有神理，石谷（王翚）实得其衣钵，故工力寝深，法度周密，时辈仅寸缣尺楮争胜，至屏山巨幛寻丈许者，石谷挥洒自如，他人皆避舍矣。”
　　虞山后学
　　康熙二十九年（1690），王翚进京主持绘制《康熙南巡图》后，一时公卿款曲，名流瞩目，王翚因此确立了自己的画坛领袖地位，自此海内宗学者众多，遂成“虞山画派”。王翚门下弟子众多，主要有杨晋、顾昉、宋骏业、李世倬、虞沅、释上睿、唐俊、蔡远、黄鼎、金学坚等。后期追随者亦众多，王玖、戴熙、张之万等皆研习石谷之笔，影响深远。虞山画派绘画题材以山水为主，注重摹古，师法宋元诸家且能兼容并蓄，其画风既有职业画家的工巧细腻，又不失文人画家的灵秀飘逸，形成了雅俗共赏的独特面貌。
　　据悉，该展览是近年来国内虞山画派作品最集中的专题展之一，对于系统研究虞山画派的艺术造诣、风格特点及学术流脉有着积极的意义。从公共教育角度而言，也是推动中国传统绘画与大众审美的有机融合的一场视觉盛宴。