马楚航 《照见鸳鸯自在眠》 纸本设色 68cm×138cm 2023年

马楚航 《丁香》 纸本设色 45cm×33cm 2022年

马楚航 《红胭脂染小莲花》 纸本设色 90cm×45cm 2022年

马楚航 《谷雨》 纸本设色 46cm×34cm 2021年

　　近年走了一些地方，不同的地方带给我一些不同的感受，走走停停，呼吸着，体味着，在观察自然的同时，也在自然中寻找自己。
　　那些明媚的花卉写生，一如我当时明媚的心情。在扬州花世界，虞美人刚刚睁眼，我盘坐在路边静静地看着她，她也看着我，往还之间，上朱和燕脂的红色让我觉得还不够清透，我便果断用水将花瓣根部的颜色冲渍，水与色的流动一瞬间让这种感受得以精确。我将花茎纵横伸展开，四根长线把画面基本撑满，分割出的空间颇为和谐，所以斟酌过后，我只加了三根短线，便强迫自己结束了这张画作。现场的写生，激动的情绪上来总想将眼前的一切收入画幅，想要收住手往往还是件不容易的事情。
　　《晴光》《新雅》《欲攀》是我在景山公园的写生，是时大家都为牡丹花的光芒所吸引，那天的阳光簌簌流下，不仅浇灌在牡丹的花梢，也萦绕在无名的花草间，我着意于一处没有栽种牡丹的花坛，在生宣卡板上以没骨手法跟踪这些小花自由的姿态和微妙的色彩，我专门挑选了一些很细碎的植物来搭配，它们最能带动这种春天的活力，最有自然田野的气息。《谧》是因暴雨被困在华南植物园的一个大棚中所画，黑云压城再加上植物荫蔽，大棚内非常昏暗，各类洋兰纵使再秾丽，也自然是拗不过稀薄的光线，只能看到门口一侧石缝间挺出几根毛蕨，若不是在此避雨可能根本不会察觉，我静坐片刻忽然觉得可画，虽然画中只有两种蕨草，但植株的形体反差和姿态的收放对比，也让我不觉得单调，一只悄然爬上顶梢的螽斯追觅着小小的瓢虫，也让静谧的画面增加了一点故事性。
　　在广州写生时，大片的芙蓉花涌入眼帘，沉寂的绿野被粉红的芙蓉花点亮，我就在芙蓉树下“盘旋”，古人作写意芙蓉花，多见于折枝，很少见大篇幅的作品，思考间也闪过明清文人画的若干呢喃，但清雅简率的文人画意与我现场的感受是大相径庭的。想表现出林籁结响、调如竽瑟的气氛，就要从叶子上着手。芙蓉叶片大而茂密，掌形的大叶片很容易处理得板结，我就着力把握叶片翻转的形态变化，拉开叶片间的空间层次。在作品《露染胭脂色未浓》中，我运用了没骨、意笔、泼彩相结合的技法，丰富芙蓉叶片的表现，使其有虚实、有松紧又能相对整体。我在画面中先泼下了几片芭蕉叶，既是辅助画面结构的搭建，也是为画面松一口气，用芭蕉叶的淡冶之虚来突出芙蓉叶的繁茂之实。之后我又做了《花秾叶愈翠》，这一张较前一张用笔更为放逸，泼彩也更为秾丽，在最后的调整过程中，一些笔墨关系过于混沌，我还会在其中进行一些“分染”，使墨色有一些微妙的层次，得以含进更深一层的空间。
　　我第一次见到炮仗花是在西双版纳，满架的炮仗花真像是燃烧的火焰从高大的树架上流下，遍地都是它的星火，所以我创作《如焰》时，着重强调炮仗花炽烈的色彩，在颜料中额外加入了一点明胶，成片的炮仗花并没有朵朵分明，而是相互融化，向上绽放又向下流淌，所有叶子的点写都在衬托如焰的花朵，把叶子挖进去，把花朵挤出来。
　　水墨写意的《一路狂雨一路山》这一题目，实际上是来自于一次淋雨，走在路上突然大雨倾泻而下，邻近也没有商铺建筑可遮蔽，硬着头皮往前走，奈何雨越下越大，不远的路程好像延伸了很远，在嘴里就偶然嚼出“一路狂雨一路山”这一题。画这件作品是当时考虑在虚处着手，造一个山雨来临的氛围，四下草木葳蕤，藤葛簏簌，林野深处裹挟着幽寂，惊鸟掠过，看不清它的翎毛翅色，只看到一个符号般的黑影，顶着雨向上冲去。这幅作品就结构而言，是外实内虚的，当时处理经验不足，重墨的节奏显得简单了些，叶子的造型还可以有更多变化，在“实”上有所欠缺，“虚”处也就显得散碎，画面关系的经营就是在不断权衡诸般对比的平衡点。另一幅水墨小品《寒山》原本是一幅传统的折枝梅花，画毕觉得单调了些，随后侧笔涂抹，将左纸边完全占满，右纸边慎重地占一多半，这样就将视觉中心逼仄到山崖之间，突出了那对抱团的寒雀和皎皎的白梅。
　　在近作中，我对描绘主体深入的时间好像越来越长，《谷雨》虽然是一幅写意的小创作，但还是像画工笔一样深入了一些细节，我在花瓣的正面先点染了水色做出花瓣的凹凸感，花瓣的四周也都做了烘染，分出绣球花团的明暗和其前后的关系，最后再罩染白粉，使绣球花更有掂在手里蓬蓬的触感。《桀气矜晚风》中的鸡冠花，也是通过多次点染，色彩由淡到浓，由湿笔到干笔，积累出丰厚花冠，突显其可堪霜寒的桀骜。
　　几次晚秋的写生，我画了以枯荷为题材的线描《西塍废圃》《虚妄》，最开始想画这个题材，是在圆明园，夕阳下金灿灿的枯荷在秋风中镗镗作响，颇有些最后的辉煌的味道。眼前密集的线条纵横交织，枯垂的荷叶像一座座小山，干渴的纹理像万千丘壑一般，极具形式感，所以我选择用线描这种最直接的办法，用生宣纸长锋笔，以侧锋运线，这样更具有表现的张力，捕捉荷叶瘦硬奇诡的造型，虫蚀的孔洞、风穿的裂痕，长长的荷杆倒伏、折断，让我想起草原汉子手中的套马杆。
　　荷花早已凋谢，曾经的泄香银囊或是照水红光，也都随西风尽吹坠湖底，只有黑褐色的莲蓬还挺立着，画完这一张，突然想起王柏的“待得诗成花已谢，应无好句惬花心”，站在藕香榭的看台，看迎风的莲蓬在萧瑟的秋风中敲打着、擂击着，突然炸裂开来，想必，这是它们最后一次盛开。