高晓宇 《游子意》 纸板丙烯 68cm×68cm 2022年

高晓宇 《烟外希声》 纸板丙烯 68cm×68cm 2021年

高晓宇 《如是》 纸板丙烯 68cm×68cm 2022年

高晓宇 《流响》 纸板丙烯 68cm×68cm 2021年

　　一个常年栖息在故土的朋友，以歇笔甚久、艺术氛围匮乏的现实处身。但其重涉文艺之旅的中年人生，竟然本能地具备了一步越过政治人文、地域人文的表述。这是高晓宇先生2020年10月在内蒙古草原的一场展览的惊艳，令我难忘。
　　如果继以数量与时间的宽度衡量（一半幅，一时刻，许多人也会），他随后历次努力已经自证（有数次关于他的绘画，我们产生交流）：形式包罗万象，与包罗万象的受益者，因此，我们陕北，甚至是西北的博广，成为这个人的视界。这个西北，或陕北，也许只是榆林城外的某个村子的摄取，是经过某种文明秩序整理后的北方气象，也可能是情绪与情调（他一直不断出现一些带着差异的变调），总之，是融入个人体悟的地图。也可以合理地解释境由心生，这么说，中国人熟悉。
　　此上赘述以我之见，早年艺术院校的工艺美术学习，使这个人在回归绘画的方式，不止比家乡的同行们多出了些许形式，也更接近了自现代艺术以降的语言诉求。
　　回顾陕北地区的地貌与独特的人文信息，新中国以来，逐步成为中国几代艺术人物的主题素材。绘画方面，惯性中的几多程序，黄土高原几乎变成基础训练的课程景观，由此派生出多种渐次固化且乏善可陈的变体，适应大小文化生活。是的，那些别开生面的陕北题材我也见过，天才的觉悟也有，灵光一闪也有。正是这样与那些的美术作品，促使我对这个陕北人物的陕北风景产生了感受。
　　深秋之夜的此刻，气象预报的明天，会有场遽然降温中的大雪，躲开友人的茶桌，通过电话留音，与高晓宇，我们又短暂地交流。我把一直萦绕自己心头的风景问题也给了这位兄长。那就是，作为一名地方画家，我们描述的世界如何能更大地触及，放置于全球化的时代；如何让我们的问题，能够成为世界艺术的一道，像我们去年在榆林老城里讨论的那些优秀艺术家一样。那些画册上标注着各国文字的名字，如他们一样为生养的大地作出回答。这不是一种野心，不是我们如何出人头地的世道人心，而是基于艺术的职责，与那种纯粹的艺术的魅力。
　　事实上，在整整一年的思考里，对我来说，高晓宇的视觉几乎比所有陕北在地的风景绘画更拥抱到了宽泛，由此而获得的自由更广，因此责任更大，也更有难度。这是我的观点。