《人生》剧照

　　一道形似闪电的追光豁开舞台的黑暗。高加林低头，提着包，一步一步从台下观众席的暗处登上舞台，前方，是高加林接下来的人生，留给观众的执拗背影引发见仁见智的诸多思索。
　　历时一个多小时，话剧《人生》剧终。
　　读过《人生》小说，看过《人生》电影，周里京饰演的高加林，吴玉芳饰演的刘巧珍早已烙印在心，热泪盈眶几多回。
　　试想，巧珍出嫁，新女婿是“好后生”马栓——一个同巧珍一样目不识丁的农民，世事转了几圈，马栓抱得美人归，大喜事呀。可是，事里搅着个高玉德家的“卖良心”小子、干部高加林，这喜事办得就不那么纯粹。马栓有着庄稼人的宽厚、隐忍和对“盖满川”的热爱、执着，巧珍深埋了炽烈情爱，转而去接受马栓，接受“金花配银花”的普世价值观。
　　有什么法子？人生么！
　　最窝火的，当数刘立本。这个精明一世的“二能人”，硬硬被高玉德家的“卖良心”小子“跷了个尿骚”，这口气憋在腔子里，咋都出不顺，巧珍说，喜事就按乡俗来办，按旧式规程办，可是“二能人”毕竟是“二能人”，除了“四荤四素”“四凉四热”的“八碗”席面子和双吹双打的唢呐班子，他还搞了一对人造革沙发，在传统陪嫁的铺盖、箱柜等基础上再洋气十足地“做给两旁世人看”，这对搭在驴背上突兀的甚至是滑稽的沙发，大概包含了刘立本对没有供巧珍念书识字的补偿，是刘立本为人父母，疼爱、抚慰巧珍娃的陪嫁，是“二能人”的面子，更是回击“文明”和“干部”，却又潜意识试图追求“文明”和“干部”的一个说不清道不明的承载。
　　几无虚席的剧场里，我是在一种“冷眼旁观”的状态下，看完话剧《人生》的。因为太熟悉了，关注点只在话剧的表现形式和手法上，就没那么容易被带进去，从而完成震撼。
　　先说道具场景的呈现方式。
　　有两幕需要呈现上世纪八十年代小县城的场景，建筑群被钢索垂吊着一升一降，灰蓬蓬的建筑群起落于灯光昏暗的舞台上，看上去颇为怪诞，甚至诡异，而且，悬起来的建筑群立马没了厚重和真实，用来垂吊的钢索又银光闪烁，很是突兀，观之不爽，一家伙把人带出了戏。还有，建筑群中的两个楼顶上，大概是标识某某单位什么的标牌，可是，从观众席看上去很容易错觉为两个十字架。
　　再说背景音乐。整个剧情多次出现唢呐、笛子、小提琴等不同乐器奏出的“老祖宗留下个人爱人”，这很好，曲风现实，接地气，恰如其分地烘托和渲染了剧情。可是有一处用的不好，黄亚萍要随父亲工作的调动去南京，这个现实问题又和高加林的处境冲突，再加上巧珍和克南无处不在的影子，黄亚萍这个现代知识女性也犯了难，这时候，埙曲（陶笛？）幽幽奏响，还是“老祖宗留下个人爱人”的调调，窃以为，此调不宜此处。剧中，高加林二次返回城市当记者，海魂衫、新发型，意气风发奔向新生活，背景乐是一段欢快明亮的“年轻的朋友来相会”，那么，黄亚萍失意，为什么不给配一曲钢琴变奏什么的？
　　说演员对白。这点是最让我忍不住想说的。有几处，演员的对白和提示器上编剧的原创不符，是演员自己的发挥，而且发挥得不好。
　　话剧主要的表现形式就是独白、对白，是把话说到点子上。
　　剧中，加林巧珍相拥，热恋的男女共沐爱河，小提琴奏响“老祖宗留下个人爱人”，一束追光自二人头顶灌下，很好。冷不防，一把玫瑰花瓣纷纷淋洒下来——此举真是大跌眼镜，洒什么玫瑰花瓣？在此，我一个不懂话剧艺术的普通观众，真诚地说了几句吹毛求疵的观后感。希望自己是理性的观众。作者：罗山白