据相关数据显示，截至10月8日，我国电影票房超过38亿元，取得中国影史国庆档票房第二的成绩。其中《我和我的家乡》《姜子牙》《夺冠》位列档期票房前三。
 
　　《我和我的家乡》：爱家乡，就去建设它
　　从这几天的数据来看，《我和我的家乡》也延续了《我和我的祖国》式的成功，收获了票房与口碑的双丰收。一方面是因为五个短片的整体质量都很高，把主旋律与娱乐性结合得天衣无缝；另一方面是它击中了每一个观众对家乡割舍不断的情结，并启迪观众去思考：对于家乡，我们可以做些什么？
　　中国人对家乡有天然的亲切感，家乡是很多人内心中最柔软的地方之一。不仅因为家乡是我们生于斯、长于斯之地，更是承载了血脉亲情、人伦道德、心灵港湾等重要意义的“复合体”。
　　对于家乡，没人是旁观者。
　　电影中每一个主人公和家乡的关系，不仅仅是旁观者和局外人的身份。他们对家乡的热爱，不是停留于口头上的怀念抑或记忆中的乡愁，也不是站在制高点上“哀其不幸、怒其不兴”。
　　他们对家乡的热爱，体现在他们对家乡建设的参与——家乡如果还有哪些地方不足，那么就力所能及或者竭尽所能地帮助她，改善她，让她变得更好。
　　在舆论中，我们经常会听到这样一种论调，认为家乡因为贫穷落后而变得野蛮，已经“回不去了”。但其实，我们都该有社会学家赖特·米尔斯所倡导的“社会学的想象力”，把“环境中的个人困扰”转化为“社会结构中的公共论题”。
　　大城市的年轻人看起来更文明、更开化，是因为我们比家乡、比乡人更为幸运，我们享受到更多资源，跟着“时代的列车”走出了大山、走出了贫瘠。当我们“衣锦还乡”时应多一些理解和同情，多一些平视的交流和关怀，多一些付出和贡献。
　　我们都不应是家乡建设的旁观者——这是“我和我的家乡”该有的深层次连接。
　　作者：陈子非 来源：《新京报》
 
　　《姜子牙》引争议：国漫崛起不能只靠收割情怀
　　国漫崛起的道路需要观众的支持，但不应只靠收割观众的情怀。近些年国产动漫的通病也在于，在技术画面和工业化上取得很大进步，团队营销也往往以“画面”“诚意”“情怀”等为卖点，但却始终无法讲好我们自己的故事。例如《大鱼海棠》，成功架构起一个宏大的幻想世界，有丰富的视觉创意，但人物和故事本身却无比俗套和老旧。这样的作品，也确实无法匹配观众对于国产动漫的期待。
　　半个世纪前，中国动画也曾享誉世界。我们童年所熟知的《天书奇谭》《大闹天宫》《九色鹿》等等，都有着最富有想象力的剧本和中国独特的艺术气质，即便是日本，也有很多后来成为大师的人向中国动画取经。国产动漫走出困境，需要的就是继承这种匠心，沉下心来悉心打磨剧本，专注讲好故事，而不是仅仅沉迷于大场面和特效等浮于表面的东西。而观众出于情怀滤镜对国产动漫照单全收的宽容，也只会使这个行业陷入虚假欢呼而无法进步。
　　作者：胡景瑞 来源：红网 

　　《夺冠》：用小切口展现中国力量
　　《夺冠》之所以吸引不少观众走进电影院观看，代入感和集体共鸣感是一个重要的因素。“看女排”是一个时代中国人的集体记忆，很多人是一家三代围坐在电视机前收看电视转播，因此女排记忆早已深入了每一个中国人的心。这么多年过去了，女排精神始终激励着每个中国人奋力前行。不仅如此，女排也成了世界看中国的窗口。在陈可辛看来，“经历了上百年的苦难，那时的中国人要重新让世界看到我们，要让世界知道，中国人行的。中国女排在那个时候正在走向世界的最前面，所代表的意义已经超越了其本身，被赋予了一种中国人的力量。它不只是一个体育项目，更是一种精神。虽然这个世界不一样了，但女排精神永远都在，一代一代地传承下来没有改变。所以这部影片传达什么不重要，它本身能够激励到中国人就够了”。
　  作者：牛梦笛 来源：《光明日报》