江天 《野老岂知身入画》 纸本水墨 144cm×184cm 2019年

江天 《野迥樵唱来》 纸本水墨 69cm×136cm 2012年

　　江天，1973年生于西安，祖籍山东，幼承家学，研习书画。2007年毕业于西安美术学院国画系，获硕士学位。2007年至2012年担任西安美术学院外聘教师。2013年至2018年工作于周至县职业教育中心。
　　现为陕西国画院专职画家，中国古琴学会会员，陕西省美术家协会会员，陕西省中国画学会理事，陕西青年美术家协会理事。
 
　　江天的山水叙事 
　　○ 贺 疆 

　　“寥廓江天万里霜”是毛泽东的句子，“潇潇暮雨洒江天”是柳永的词，“江天暮雪”是马致远的诗题。所以，“江天”，极易被误认为是诗词里的字眼，须得够气势、够宏阔、够雅致、够莽苍、够气势才好。而现在，此刻，我面对一片山水，作者就是江天，江天是个画家。江天的山水和“江天”这个名字一样，一片寥廓苍茫之气。
　　若以习见逻辑品评或诠释江天的作品，则难以自圆其说。因为其作品透着明显的个性。这种个性，既消解了传统绘画程式，又扩展了艺术表现的现代性维度。江天的山水，确切地讲是一种本色呈现，更多地是取悦自己的内心。只不过这种坦白的取悦，却具有了一定的感染性，不知不觉中也愉悦了观者，生出此处云山是我家之感。
　　中国水墨画发展到今天，走过了一条由朴拙至绚烂再到平淡的道路。返璞归真是笔墨趣味的趋向，在单纯简约中悠长地寻味，在表意写心里深刻体会，是山水画的精神至境。中国的山水意象，若以单纯的笔墨经验衡量则失之肤浅，若以画家心境意象的自然写照为准绳则为妙境。
　　在江天笔下，山水树木，不是具象的，也不是抽象的，而是介于意象与抽象之间，是他对自然客观形象的发现和抽离，并进一步加以取舍、概括、强化的再创作。他的本意是与他的个人审美诉求取得一致，而这种经过感性和理性过滤过的艺术图式协调地统一，无形中达到更高的审美趣味。人人心中有，人人笔下无，是一种审美共性，而江天的作品的妙处恰恰在于在似与不似之间游离徘徊，看似不事雕琢的偶然成趣，却不经意地拨动观者的心弦。
　　江天的山水，笔墨最为敏感。笔墨形象在意识到无意识的临界点上出离。以笔带墨，墨随线后，既有传统文人画的笔墨传承，又有笔墨相映的视觉快意，而墨像图式又不乏现代感。在这点上，江天是有突破的，笔线很干脆干净，完全是从传统语言里抽取又加以自身的实践推进。同时，其求之于内心的山水意象表现形式，蕴藉了个人的山水情怀与个性情味，所思、所想、所感种种情愫诉诸画面，与精炼的笔墨融为一体，清朗而隽永。
　　以书法规范画法，也是江天山水作品的亮点。江天弱化了传统造型的皴擦，骨法的用笔使绘画技法回归到书法。画面的篇章布局也借鉴了书法的章法走势，用笔错而不乱，密而不滞。高低疏密错落间非用意不显。而画面呈现出的虚实疏密浓淡干湿，元气淋漓气脉连绵，造境自然而不失稚拙与苍朴。这是我最为欣赏之处，如此年轻的江天能走通这点，的的确确是需要天赋，更需要天长日久的浸淫与研磨。
　　解读江天的山水，离不开他所处的环境。江天祖籍山东，现居西安。齐鲁大地的人文之风与西安厚重的历史语境，骨子里的鲁地风骨与黄土地的雄浑莽苍就这样碰撞，激荡出火花。艺术家传的渊源使得他在压力之下走出一条迥异于父辈的艺术道路。这条艺术之路充满他的个人人生体验。因此，他的作品总有一种似雾似气的东西飘忽其间，似乎是记忆里某种东西无法挥去。因此，他的作品，淡墨用笔，营造出一种虚空的情调。看他的作品，总有种站在黄土高原上，看一望无垠的沟沟梁梁，落日下人已经渺小到无视。那种无边的寂寥与洪荒，只有放空自己，或许是感慨的最好注脚。
　　江天的作品，在抒情之外又有着一种深沉的力量。他的笔墨很灵动，灵动地把画面拉近或推远，局部的精致细节和大山水的苍浑，就这样疏离着现实，却又蕴含着现实的基调。笔线与墨色似有转瞬即逝的灵感支配，虬曲的墨线恣肆纵横与淡墨的行云流水就这样勾勒着涂抹着。
　　题材很多时候是无所指的，只是媒介，传达绘者情感抑或潜意识中远逝的某种情愫，抑或题材也是有所指，象征着艺术家的某种情感寄托。触景生情与情贯笔墨本来就莫能辨清，于是，江天的山线条硬朗而疏离，云水婉约而冷艳，墨色氤氲而诗意，皴擦浓重而抒情。多变的构图并未消解情感，而是更纯粹地成为绘画语言的载体。很难说江天的山水作品蕴含着什么，但是总有一种说不清道不明的诗意在画里画外抒情着写意着。
　　山水画到今天，其实很多人难以摆脱传统范式，个人化风格很难形成。但是若把地域特有的自然景观和人文元素作为背景，把集团记忆与自身体验和解读融汇，并演变为无意识的显现，形成一个具有典型性的主观意境，则山水就具有了个性，就有了艺术的情味。而这种情味表现出的艺术已经远远超越了个人经验，变成人与自然与人文的关系。现代中国画的变革途径是多向度的。江天，在力求承继传统中突破传统，既没有完全阻隔传统，又在语言上实现着传统的蜕变，自身的生活体验和对艺术语境的思考与探索，使作品具有一定的艺术品位与当代审美价值。
　　在山水记忆消失的今天，在江天的山水作品中畅游，体味那一言难尽的本色与怀旧。水天一色，从来不是虚幻，而是心中的大意象。
　　（作者系美术评论家、作家、策展人）