薛勇先生摄影集《形影不离川西南》即将由西安出版社正式出版。
　　纵观薛勇先生的摄影，多以人物为主，有点新闻摄影的意味，但又与新闻摄影有本质的区别。新闻摄影，具有敏感的时效性和特殊的记录意义，想要表达的主题多与时事有关。其代表作品如苏丹战地记者凯文·卡特拍摄的《饥饿的苏丹》。一个前往救助院的黑人孩子，骨瘦如柴，匍匐在路上；远处，一只同样饥饿的秃鹫紧紧盯着他，等待着孩子的倒地。就摄影手法和技术而言，我们不能说这个照片就拍得多么好，但就其艺术性和传递出来的信息却让人内心震撼。这正应证了中国摄影家协会主席李舸说的那句话：“到了一个时候，你会发现，技术不重要，艺术也不重要。”重要的是什么呢？就是照片所反映出来的主题和内容。薛勇先生拍摄的也是人物，并且多以少数民族人物为主。从照片上我们能看出来，他走了不少路，去了不少地方，为了拍到一张好的照片，下了很多功夫，吃了很多苦。但他所拍摄的东西，却与新闻摄影有着本质的区别。　　薛勇先生更注重和希望记录的是，普通人，尤其是那些最为平凡，生活在社会底层的普罗众生他们的所思所想，日常生活；他们对世界、宗教、人性、矛盾、战争、疾病等等事物的理解认知，在苦难和贫穷面前那种茫然、无措，以及对未来和前途的担忧、迷茫。在薛勇先生的作品里，这种底层人物，芸芸众生对于世界的敬畏，未来和未知事物的迷茫，对待宗教信仰的虔诚等等，全部通过镜头还原出来，成为薛勇先生希望拍摄和展现的东西。
　　就照片技术和艺术性而言，也许薛勇先生手法不是最好的。他对光影的追求、应用，对整个画面和背景的布局布控，也没有刻意去雕琢要求。但这些照片朴实无华，雅拙自然，给人一种强烈的原始真实视觉感受，从这一点上来说，薛勇先生的作品，与新闻摄影又有了一种共通和相同的东西，自其中不难看出拍摄者的高深技巧和匠心独运。这种独剧匠心的拍摄，很巧妙地达到了作者还原生活、记录历史、关注普罗大众内心真实感受的目的，这种传递普通人艰难和不易的真实本质，和文艺摄影有所区分，具有了新闻摄影的价值性和永不过时的时效性，可谓一举两得，非常高明。
　　可惜的是，这些照片全部都没有命名，我无法就其非常有特色和代表性的作品，提出来与大家具体分析，认真探讨。我曾当面请教薛勇先生：为什么不给照片命名？薛勇先生微微一笑，告诉我：不命名是他刻意而为的一个追求，目的就是不想让自己的主观意识限制了观众的想象和思维，给欣赏者留下更多的留白和想象空间。我听了深感为然，深为作者的高明赞叹。