这两年，表演类综艺节目颇受关注，在最有代表性的节目《我就是演员》（原《演员的诞生》）、《声临其境》当中，观众发现，参与的演员大多在节目中有精彩的发挥，不乏一些节目有着爆炸性演技展现，这使得此类节目在赢得很高收视率之余，也让观众感到疑惑：我们并不缺乏好演员，为何却难诞生高质量的电影、电视剧作品？
　　表演类综艺中演员所展示的演技，是天分、悟性、努力的结合，演员的优点与瑕疵，在综艺手段的反复考验与放大之下，都暴露无遗，但不能由此就说，所有在综艺节目中演技得到肯定的演员，就一定是成熟的表演者——综艺节目出于收视率与话题性的考虑，在制作理念上仍然是倾向于有利传播的角度考虑的，简而言之，就是不能把综艺节目片段与影视作品成品进行横向对比。
　　如果打量这些表演类综艺节目所选择的演员，会发现他们要么活跃在影视一线，要么具有话题性，真正被称为“老戏骨”或者在学术层面得到过承认的演员，很少出现在这类综艺当中。所以，表演类综艺尽管打着内容至上的牌子，但本质上并没有向严肃意义上的表演靠拢，总体而言，仍然是在迎合碎片时代的短视频消费需求而诞生。
　　影视作品的长篇特征以及多类型、多题材上的变化，对演员的要求是多方面的，也是更高的，唯有扎实的学习功底、丰富的生活阅历、细致的观察能力等多方因素结合在一起，才能缔造真正优秀的演员，而综艺节目中表现出色的演员，只能说在一个瞬间得到了观众的垂青，想要证实长期的表演水准，还要在长篇作品里去验证。但长篇影视作品，演技派的空间在逐渐缩小。大量流量明星开始占据主角位置，围绕流量明星而展开的制作，催生了批量的劣质影视剧。
　　好演技只在综艺里，这是个大问题。好演员的养成，需要演员永不停歇地成长，也需要编剧、导演等创作团队其他成员的协作，只有在一个完整的、有集体追求的作品里，演员才有可能得到展现的空间，而现在影视作品赶进度、搭草台班子现象严重，演员即便有实力，也如英雄无用武之地。所以，别被综艺里的好演员迷惑了，演员与其他创作者，包括观众，都应该重新回到长篇作品里，回归表演的真正内涵，让表演真正成为一种创造，而非消费。
　　来源：《中国青年报》作者：韩浩月