《金色池塘》　　纸本·设色蔡小枫、傅小宁合作
　　刘曦林：
　 傅小宁完全异于其父蔡鹤洲，真可以称之为现代水墨画家了。她一别长安前辈人物画家的思维方式，聚焦于与她同代或更年轻的都市女人。她在那纵横交错的墨韵色块里，又超时空地迭现出现代城市女性青年的生命状态和精神生活。她特别夸张了女孩惊恐或凝视的眸子，那心灵的窗户也射电般地直逼视着你使之成为视觉的震源而不能回避，令你和作者一起去追索、解读那些诗意浪漫的梦境或是游荡的魂灵。她那写意的笔墨和表现主义的思维是否也预示着现代水墨演化的轨迹，画坛正拭目以待。也许，这并非中国水墨人物画的唯一选择，但却是一面时代的镜子。
 
　  王炎林：
　　她几度画风变异，终于在平淡与温馨中找到了形与意、物与心的对位。小宁的画没有媚俗的浅薄，也不故作“当代”的深沉，她善于内窥，所以在形式的演绎变迁中从未丢失自我。
 
　　彭德：
　　傅小宁的大写意水墨画，画中人的精神状态以及人与环境，均呈现高度的紧张感，让人过目不忘。
 
　  徐恩存：
　　读傅小宁的墨彩绘画，一股清新的女性气息扑面而来，从那一幅幅流溢着女性自然与青春美的渴望的作品中，我们窥见了一个女性的内心世界，倾听到了画家人生旅途上的一部部心曲。傅小宁作为一个当代女性画家，以她纤细的女性心理体察和感觉着自然和人的关系，这是一种具有女性特色的个体理解。
 
　　赵小也：
　　读傅小宁的画，有如圣祷，仿佛洗礼，好似莫洛笔下《孤独者》那死者才拥有人世之外的和平梦境，仿佛那理想的拱门高悬，圣洁之光普照，鲜花洒满大地，有如诗一般的意境，那便是人类的大同，世界的大同，未曾想到丹寸之间竟是那般的牵情，细细品读，入木三分，不禁凄然泪下。
 
 　 陈孝信：
　　傅小宁的天地是“小”了一点，但不经意之中却有着风起云涌、时空颠倒的惊心动魄！傅小宁外柔内刚，生性爽朗，所以她总是按捺不住，要在她女性题材中抒发出惊天豪情，这也是她不同于一般女性艺术家的特殊之处。
 
 　 张渝：
　　傅小宁的画言传的是“一个女子累了，在画里寻找着平衡，以慰藉不得安宁的心灵”。应该说，傅小宁具有“嗟我怀人”之神。不同于那位先秦女子的是，她的“怀人”更多哲性的运思，完成的手法也更多地利用仿梦语境，用诗人于坚的话来说便是“恍兮惚兮，其中有象”，这就够了。
 
 　 王春：
　　你看她的画，单色也透着浓烈，就是窝在胸口的不想给谁诉说的酥麻酸楚的浓烈。小宁，她的内心，要求的一定是时时风华，这样内心有定力的人才是自信的，才不会去妖娆自己的眼神和衣裙。小宁是一个有着女性心思的女人，纯粹，也许是我们每个女人都做不到的，那是目标。小宁就在这个朝向目标的过程中，不停地疑惑，修正，欢欣或希冀，而这些，就是她那些画面，那些具体或不具体的主题，那些夜半的情绪，清晨的笑容。 

 　 边平山：
　　当代绘画大致分为两类，一类属于已知空间，另一类为未知空间，这两个空间有着本质的区别。已知空间是对前人的总结与重复，未知空间是在前人的基础上去完成前人还没有去做的事情，小宁属于后者。
 
　　李建群：
　　正如《女性特质》一书的作者苏珊·布朗米勒所说：“女人一生的使命是用眼泪和痛苦为代价，用极度的努力来矫正自己的身体和行为，从而取悦于男人。”而傅小宁绘画中的女人却完全无视于这样的潜规则，她们多半时生活在自己的世界中，她们的精神是狂放不羁的，她们的身体结构也是为这样纯精神的世界而存在：硕大的头、凝视着观众、直透入人们内心的大眼睛，以及柔软的几乎可以随风飘动的躯体。她们是精神的而非肉体的，相对飘动变形的身体而言，心灵却具有惊人的活力，她们的幸福、痛苦、困惑、狂野和沉醉都是无拘束的。
　　也许这正是现代女性的写照：身体承载了太多的囚禁，心灵需要放逸和伸展。 

　　陈云岗：
　　小宁的女性系列，可看作是她由工艺专业而转向墨彩画多年努力的渐变结果。经过这种摸索性的努力，她的笔墨功力与画面语言的建设能力是逐渐具备的。她几乎没有那些“笔墨科班”出身的女性画家们自始即已习入笔墨承传的规矩，首先是她要向国画墨彩形式的迈进，这是一种原初的真诚和冲动所使然的行为。凡是以这样的动机导入画面时，最率真的本原性冲动必然成为笔下不可破解的情结。小宁亦然。这批作品中的女性情结是浓郁的，也是坦诚的。