赵韦：“70后”，西安市作家协会首批签约作家，陕西省作家协会会员、陕西省摄影家协会会员。曾从事媒体工作十余年，现为自由写作人，入选陕西省百优人才计划。　　左辰琛　　摄
　　陕西人民出版社2016年策划出版的《中国动力》是一部以火箭发动机研发经历为主线，记录中国航天发展历程的史诗作品，被誉为揭秘中国尖端军工制造的好读本、了解中国航天发展的一手资料。它让众多航天工作者和无数普通读者热泪盈眶；它从全国47万余册图书中脱颖而出，入围央视2016年度“中国好书”评选；它名列2016年度陕西十佳图书首位；日前，它又被中央宣传部办公厅、国家新闻出版广电总局办公厅列入2017年主题出版重点出版物选题名单。
　　中国航天之父钱学森曾对航天工作者说：“这是一个宏伟的、具有远大前途的事业。投身这个事业是很光荣的。大家既然下决心来干这一行，就要求大家终生献身于这个事业。由于工作性质的关系，干我们这一行是出不了名的。所以大家还要甘当无名英雄！”《中国动力》正是一本为无名英雄立传的作品，它的作者赵韦，则是一位曾经生活在航天大院中的“70”后作家。
　　航天人的故事应该被记录
　　文化艺术报：您在《中国动力》的前言中提到自己是航天子弟，是曾经的生活经历促使你写了这本书吗？
　  赵韦：其实我是被动接受这本书的写作任务，不过，这也与我过去的生活经历有关系。出版社的韦禾毅、屈奇主任知道我是航天大院儿里出来的，所以才找我写这本书，算是互为因果吧。
 　 文化艺术报：创作这本书对您个人来说有什么特殊意义吗？
　　赵韦：中国有一个很有年代感的群落文化，因为单位有自办的幼儿园、学校、商店、食堂、锅炉房、澡堂，甚至还有自己的派出所，完全是一个自成体系的小社会，形成了一个个封闭的“大院儿”。根据不同的群落分为“部队大院儿”“工厂大院儿”等等，航天单位也是自成体系的“大院儿”，大院儿里很多第二代、第三代人，从一出生就在这里生活，没有第一代人那种“老家”的概念。对这些人来说，家人在哪里，哪里就是家。可是家人都是跟着单位走的，单位搬到哪儿，家就搬到哪儿，所有的朋友、同事、社会关系也都在这个单位里，所以这个单位大院儿也就相当于家乡了。
　　我从小生活在航天六院的大院儿里，这本书也是以这个大院儿里的人物经历去反映中国航天60年发展历程的，其实就是在写“家乡”，在写我熟识的“乡亲们”。
　　其实写这本书更重要的意义在于：这批人本来就应该被写出来，也值得去写，他们才真是中国的脊梁。老一辈科技人员携家带口定居偏远山区，在那里研制飞向太空的火箭发动机，而隔着一堵围墙，当地农户还赶着耕牛用直辕犁耕作，这两种生产手段隔着两千年的时空差距，就这么奇特地被捏合在了一起。那些科技人员中很多是海外留学归来，或者在北京、上海这些大都市工作，都见识过浮世繁华，但国家需要他们去山沟过与世隔绝生活的时候，义无反顾就去了，而且他们都是做好一辈子在那里的打算的，自己一辈子在那里，子女后代可能也要一辈子在那里，他们都没有在乎过。
　　这本书不是为一个单位或一个小群体立传，当年三线军工系统上千万的科技人员、技术工人都是同样的生活状态，都是这种为国献身的精神。我根本不用去塑造“高大全”的形象，如实地把他们的经历写出来就足以震撼人心了。
　　描写失败意欲何为？
　　文化艺术报：《中国动力》中描写了多次火箭发射失败的经历，这在以往的相关作品中似乎并不多见。
　　赵韦：我觉得这可能与过去特殊的政治环境和宣传目的有关，以前的发射任务不仅是科技能力的展示，更是一种威慑力的展示，当然不能说失败。现在我把几十年前的失败写出来，并不是我有多大的胆，而是时过境迁，那时保密的事情现在已经解密，可以说了。而近些年发射失败是公开报道的，因为现在液体火箭大多用于科技探索任务或商业发射任务，商用科技必须尽可能地透明，让更多人了解，所以在报纸、网站上都能看到，甚至还有电视直播。我只是将亲历者讲述的细节写出来了。
　　其实写出第一稿的时候，航天部门一位审稿的领导也提出过异议：“你写这些失败的事例意欲何为呀？别人看了后会对航天人有什么印象？”我跟他说，写出这些失败，就是用事实告诉大家，航天事业到底有多难、多艰苦，航天人有多伟大。你们总说航天人不畏艰苦，苦在哪里？说当年吃得不好、住得多差？那不叫艰苦，上世纪90年代以前，中国人过的都是那样的日子，航天人其实是获得国家特殊照顾的群体，住在三线山区都有特供的粮食、副食品。航天的艰苦，在于当时中国工业基础水平较低，缺少基础研究的支撑，没有高性能的材料，没有先进的机床设备和加工工艺，在几乎一穷二白的情况下制造先进的运载火箭、战略导弹，这才是航天人面对的真正的艰苦。当年的航天人，凭借世界三流的工业制造能力，经历无数次失败，却依然坚持不懈，最终造出接近国际一流水平的火箭发动机，这才是真正的厉害！最终他们也认可了这种观点。
　　文化艺术报：创作过程中有什么遗憾吗？
　　赵韦：如果说遗憾，那就是写得太过用力。好的作品要会留白，要相信读者的智商，这本来是我一直追求的，但这本书写自己熟悉的人，写自己的“家乡”，写得有些啰唆。第二个遗憾，就是受容量所限，很多人物和精彩的故事只能舍弃。
　　再一个遗憾，就是觉得动手写这本书有些晚了，其实10年前我就有过这样的想法，那个时候老一辈的专家们都还健在，思维都还清晰。我真正开始这本书的采访工作时，很多老人已经离世，还有些老人已经记忆衰退，一生的经历都随之消失，永远不再为人所知。我觉得，这对于我们的历史来说都是遗憾，历史不仅要有宏大叙事，更应该有最基层民众的生存状态，那些有血有肉、有温度、有脉搏的故事，才能让历史更加真实。
　  用文学展现科技的世界
　  文化艺术报：《中国动力》之前，您已经创作出《十一维空间——物理学家侯伯宇的多维人生》这本描写科学家的主题报告文学，据说也获得了不错的反响？
　  赵韦：《十一维空间》这本书也受韦禾毅和屈奇两位编辑的邀约，2012年开始着手，用了一年半的时间完成。那时，正好陕西省作协举办第一届优秀作品评选，我就报送上去了。其实我是个文学圈外人，此后就再没关心这事，没想到有一天接到省作协电话，让我去参加颁奖典礼。领奖时我才看到，这本书名列报告文学类第一，颁奖之后有位评论家对我说：“你这本书写得不错，参加评审的评论家一致通过。”
　　文化艺术报：您目前写了两本书，都是“高科技”类的题材，并且内容都通俗易懂，这和你的专业、兴趣或者生活环境有关吗？
　　赵韦：其实毫无关系，我不是理工科，更不懂理论物理，虽然我是航天子弟，但火箭方面的知识也所知甚少。在写书之前，我对这些专业的所知几乎是零，都是在采访过程中不断学习才了解的。
　　写科技类作品，首先得搞清楚自己要写的是什么，再想办法让读者也看明白。科学的表述与文学的表述是两码事。对于科学家来说，他讲述的内容背后是一个庞大的学科知识体系，但写作人必须用简短的篇幅、形象化的语言让普通人都看得懂。比如《十一维空间》中有一段描述侯伯宇先生研究的理论物理学到底是什么，我就用大厅和门进行比喻物理学的分支：推开这扇门里面还有很多门，又推开一扇门，里面还有很多门。评论家李星老师看后，很认可这种形象化的表述方法。
　　描写细节是为了还原时代
　　文化艺术报：您曾经做过十几年记者，现在又成为作家，您从事写作这么多年，有什么创作心得吗？
　　赵韦：我还真没总结过创作心得。不过，我现在的非虚构纪实写作有很大程度上是得益于做记者时的历练。我这两本书的责任编辑屈奇是我过去在报社工作时的总编，他经常派我采访农村发生的新闻事件，他说，就是因为我没有在农村生活的经历，才能跳过那些鸡零狗碎的是非，抓住背后具有社会价值的东西。无论是在报社写稿，还是现在写书，他都跟我说：不能为了细节而写细节、为塑造人物而塑造人物，写人物和细节的根本目的是为了还原时代。不知道这算不算是心得。
 　 文化艺术报：接下来有什么创作计划？
　　赵韦：其实我没有创作自由，就是被韦、屈两位编辑所“胁迫”，很“委屈”地写出版社给我的选题。目前正在筹备创作的还是一本关于航天科技工作者的书，上一本《中国动力》主要讲述运载火箭的研制，这一本主要讲述战略武器的研制，因为这是保密级别非常高的领域，所以采访和写作难度都比较大。目前已经完成了采访工作，相关单位正对采访资料进行保密审查，过审之后才能动笔。这期间可能还会参与陕西人民出版社策划的“陕西故事”系列丛书的写作。
　　文化艺术报：写完这本之后就不写科技题材了？
　  赵韦：那倒不一定。其实，我很愿意继续写科技类的题材，主要看有没有好的选题。一个国家的强大，依靠的是什么？绝对不是靠房地产或者廉价劳力的代工厂来支撑，一定是依靠强大的科学技术才能立于不败之地。陕西是个文化大省，但文学作品以“乡土题材”居多，其实陕西也是科技大省，高科技人才总数仅次于北京，但陕西写科技、科研人员的作品却不多见。现在国家强调“科技兴国”，文学界也该有更多的科技题材作品，让更多的人了解科技、爱上科技并投身其中。一位在大学当教师的朋友对我说，他同事的孩子刚刚升入初中，花了几天时间看完《中国动力》，立志一定要当航天科技工作者。我听了特别欣慰，能让一个人确立自己的人生理想，这是对我和这本书最大的褒奖。
　  文化艺术报记者 倪尧 左辰琛