一老一少嬉戏打牛。牛是木牛，形似圆锥，大小如握紧的拳头，在地面上对峙而旋转。老少皆屈曲腰腿，一个鞭梢低扫，一个鞭子高悬，力道合和，如玩太极。画面不着重彩，只在昼白里显现笔墨的疏朗与写意的流畅。一老一少，身心一如，万念一系，只在木牛长久地旋转。老者老态龙钟，却腾挪柔韧；少者生龙活虎，却也出手老道。和谐地对抗，对抗得和谐。隔代人的天心天趣在嬉戏中淋漓尽致，形成一种绝妙的生活写真交响乐。
　　心琴画册里极普通的一幅画，信手一翻，心灵上便蹦出上述的文字。你不能想象这是画出来的。线条不似线条，倒像无形的旋律被还原为一种想象的音波，自然地延伸，恣意地扩张，一收一放得心应手，一动一静浑然天成，让人想入非非，而心向往之。色调又像极了音符，排列组合而活跃，相辅相成而生动，柔和得像云滤了的晨光，轻盈得像雾浴了的朝露，依附而融合，活动而稳定，旋律波涌而信息密集，逼真于生活的原始生态，而率真于人心的明净透彻。明心见性，皈依真元。这样的画，只能是童话世界的醉心痴想，只能是魔幻现实的孤心遐想，只能是浪漫情怀的慧心妙想。这样的画，不弄玄虚，不玩技巧，不屑于摹仿，不拘于章法，追随思想，道发自然，任意驰骋，随心速写，冲动便走笔，沉静便着色。画到心里去，蝴蝶翩跹舞；庄周梦蝴蝶，蝴蝶梦庄周。“无可奈何花落去，似曾相识燕归来。”画里有话，画里有心，画里有梦，画里有挥之不去的琴声琴韵。峥嵘岁月如诗如歌，玫瑰人生似梦非梦。“梦里不知身是客，一晌贪欢。”无忧无虑，恍惚昨日玩尿泥；有情有意，仿佛今日弄画笔。这样的画，是琴的弦，“一弦一柱思华年”；是弦的音，“此时无声胜有声”。心不由得醉，眼不由得湿。久久不能放下，悠悠豁然开朗，寻思我是画中人，画中人是我了。
　　于是画中人作如是想：“若言琴上有琴声，放在匣中何不鸣？若言声在指尖上，何不与君指上听？”苏轼的诗，分明是吟心琴的画，分明就是画外音。自古而今，琴画一家，不分彼此。天地有心，附和人心，不能琴便画，不能画便琴。画者叫个心琴，天意必在画里！琴声琴韵，充盈琴心；琴情切切，琴意绵绵。日积月累，才情并茂。天赋丹青手，造化钟灵秀。手到琴来，琴声转移于笔端，琴韵传递于色素，琴魂寄托于画风。这就不难理解了：她笔下的线条、色调总是不能安分，不能束缚，不能混淆。静中有动态的平衡，动中有静态的支撑；真气积聚而畅通无阻，底蕴丰富而张扬有度；流动中不压抑人的形神憨态，安静里不粉饰人的本来面目。她画人，老农孩子居多，形色远离现代，精神却超越时空，久违了的一方风情，别生一种宜赏宜玩的雅趣；她画景，乡村田野居多，着色不刻意于鲜亮，却让人心明眼亮，又魂不守舍，相信了月亮还是故乡明。她画生活，生活琐碎，却有着得意的滋润；她画爱情，爱情平淡，却有着如意的圆满；她画世俗，世俗庸常，却有着禅意的回味。一脉清流，一抹白云，一爪梦痕，一声空谷回荡的村笛，都能在心琴的画里，释放出一丝一缕的美意、天意、如来意。
　　“管却自家身与心，胸中日月常新美。”毛泽东的话，说的也是心琴的画。画里有心，所以常新常美；画里有琴，所以动人心弦。在常人眼里，人生如梦；在心琴眼里，人生如画。心琴的画，是心里的琴画，是琴里的心画。说白了，心琴就是画。