钢笔画《远方的雷声》
　　第一次看见张军朝的钢笔画，我是既喜悦，又惊讶。画是发表在《报刊荟萃》的封三上，名曰《生命的倔强》。此去经年，其画面仍不可磨灭：老树与乱石浑然一体，抱拥着形成合力，稳定而坚守，依赖而和谐，使生命的原始形态张扬于结构，而显现于元素；强悍于粗硬，而柔韧于细密。年少的时候，读过许多书，书名、作者和内容俱遗忘于无形，而许多插图竟定格于心灵。军朝的画唤起了我沉睡的记忆，使我坚信那些曾令我心灵感动的插图就是用钢笔素描出来的。故此，我有了久别重逢的喜悦。喜出望外，不免要滋生出惊讶来。和军朝经常见面，感觉他机灵而敏捷，却感觉不出他有绘画的天赋；见面必要握手，他的手和常人一样并不多出一个指头，却多出了一个才能：钢笔在手，手舞纸上，竟然使千姿百态栩栩如生。如果不是眼见为实，我仍然不相信钢笔有那样大的能耐，更不相信那样逼真得近于失真的画会出自张军朝手里的钢笔。
　　留心军朝的画有了时日，心灵的膜拜在不知不觉中皈依于对艺术天赋的敬畏。报刊上时常有军朝的钢笔画发表；网络上不经意的点击，会有军朝的钢笔画不知道从哪个被爱情遗忘的角落蹦出来。刻骨铭心的，至少有三幅：一曰《生死不弃》。取材于汶川大地震，立意于瞬间的永恒：生命的呵护是人性绽开的最美花朵。这样的画之所以使人揪心，是因为钢笔的笔尖既没有露掉钢筋混凝土的冰冷，更没有疏忽人间的温馨与柔软。二曰《源远流长》。小场面，大气魄！水从何处来？水到何处去？嶙峋石抑流，奔涌水起浪。自然生态的原始活力，尽泄于人文写意的妙笔生花。三曰《秋祺》，有两幅，记得一幅是包谷，一幅是西红柿。有的网友跟帖，说是黑白照片。如果真是照片，也不能说不美；因为不是照片，所以不得不说真美。我确信，钢笔要使画面震撼人心，唯有技巧显然是不够的，还要“别有用心”。军朝的钢笔画里，处处蕴藏着一颗智者的心。
　　前年，我去参观第二届全国钢笔画展，军朝画的《秦岭纪实》大气磅礴，又占据着显要的位置，那吸引眼球的力量可想而知。我没有走近就被秦岭的气势震撼了。我是秦岭忠实的驴友，一年攀援秦岭多少次，也没有过这样被气势逼得不进则退的感觉。这气势是秦岭固有的，秦岭的过于博大而隐蔽于云山雾海与层岩叠嶂之中；画笔的过于传神而淋漓尽致于洞察幽微的匠心独具之中。军朝是爱着秦岭的，爱得太真挚了，便有了成竹在胸的绘画冲动；军朝是有着慧眼的，若其不然，他的钢笔何以能摄取了秦岭的魂魄、精神？他是身怀绝技而又能得心应手，使笔行于纸上，而神达于画中，冷静中有所思，空灵中有所悟，思想充盈于画外，而灵魂渗透于画中。分明有一种美的力感厚积薄发，却不能想象其出处究竟在何方。
　　喜爱军朝的钢笔画，理由有很多：就是个爱，就像“小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头”，不由自主，一也；一片天地，一方世界，竟是钢笔的造化，这太神奇了，二也；像黑白照片，却不是黑白照片，岁月感和美感都扑面而来，三也。用两个字评价就是“绝了”！
　　见过军朝的人，话不多，却能听出他的抱负和自负。艺高人胆大，反正我佩服他。画家说画家好，可能好，也可能不好；外行说内行好，那一定是真好。军朝的钢笔画究竟怎样，还是让事实说话吧。