发布日期:2017年04月14日
百年中国典藏画展国画·山水（三）
山水汤涤 纸本设色 101cm×32cm 中国艺术研究院美 术研究所藏 汤涤（1878耀1948），字定之，自号双于道人，又号太平湖客，江苏省常州人。旅居北平，晚定居上海。工书善画，善写山水、仕女，尤善画松、竹、梅。 汤涤山水宗明李流芳，清新自然，气韵幽雅，为海派代表性画家。此图描绘近坡杂树，芳草萋萋，如镜清溪，撞石激流，远山林麓，如卷云飘浮，跌宕起落，含蓄稳重，富有韵味。画家采用“高远法”构图，表达了对自然山水的热爱和独有的审美情趣，给人一种幽深变幻，气度深沉，雅致深遂之感。笔墨多采用披麻皴，并以厚重的笔墨提醒画面。全画墨色酣畅，率意自然，在恣肆中又有方圆，与淡雅的赋色浑为一体，境界迷濛空阔，风格沉雄郁茂，别具特色。
山雨欲来黎葛民 纸本设色 122cm×66cm 广州美术馆藏 黎葛民（1882耀1978），原名黎庆瀛，字葛民，笔名逸斋、乙翁，广东省顺德县人。1919年毕业于日本东京川端绘画专科学校。1920年在广州与陈树人、何香凝等组织“清游会”。后为中国美术家协会广东省分会理事、中国美术家协会会员。其绘画以山水、花鸟为主。 黎葛民山水画不同一般，善用山水来反映大自然瞬间的变化无穷，通过绘画来记录大自然激烈的山涛汹涌，阴晴晦明，从而给观者再现壮美的河山景色。此图表现山雨欲来前狂风乍起，树枝摇曳，天地为之晃动的动人心魄的自然景观。图中水流湍急，波涛狂起，喷花击石，两侧壁斜石横，各在一隅，崖上松挺树茂，各展其姿，中间大片浓雾，忽忽飘来，远处山峦隐约缥缈，如睹异境，给人一种大风狂起，电闪雷鸣，洪水滔滔的真情实感。此图石分四面，用斧劈法表现阴阳向背，以浅绛、石绿罩以山色，立体感顿增，直逼观者眼前。
东战场的烈焰 高剑父 纸本设色 166cm×92cm 广州艺术博物馆藏 高剑父（1879耀1951），早年名麟，后改名（上“山”下“仑”），字爵廷，以号行，广东番禺人。早年师事居廉，1906年游学日本，辛亥革命后长期从事美术教育工作，创办了春睡画院、南中美术院。曾任广东省立工业学校、广州市立艺专、南中美术院校长，中山大学、中央大学艺术系教授，广东美术会会长。 高剑父在中国画传统技法基础上，融合日本和西洋画法，着重写生，善用色彩或水墨渲染，具有南方特色，开创了岭南画派。《东战场的烈焰》是画家抗日战争时期的作品。画家以西洋绘画中的光影处理和素描关系，融进中国的墨笔来表现祖国河山被日本帝国主义轰炸后的情景，满目疮痍，一片废墟。是画家的亲眼所见，也是画家的写生之作，画家是以无比悲愤的心情来创作这幅作品的，以唤起民众的觉醒和抗争精神。正如右下角印章所刻：“乱画哀乱世也。”明显地表现出画家的爱国主义和人道主义的思想。
山水 何香凝 纸本设色 30cm×40cm 天津杨柳青画社藏 何香凝（1878耀1972），女，号双清楼主，广东省南海人。1908年入东京本乡女子美术学校。曾任中央人民政府委员、全国人民代表大会常务委员会副委员长、政协全国委员会副主席、华侨事务委员会主任。中国美术家协会第二届主席。 何香凝早年留学日本，早期作品有浓厚的日本画风格。擅作花鸟，偶作山水，笔致圆浑细腻，色彩古艳雅逸，意态生动。《山水》表现的是深山农户人家的田园风光。远山几重，运笔草草，远处幡杆、屋顶隐约可见，近处小桥流水人家，宛若一幅世俗风情画。在这淡然的画面背后，隐藏着画家心理的不平。通过作画年代和题诗可推知，这幅画是画家个人心情的宣泄，也吐露出画家心中理想的生活家园。