延安    1982年
　　从上世纪80年代初开始，惠怀杰就从空中到地下，对黄河全流域进行了持续多年的拍摄，他的黄河摄影作品，不仅在国家博物馆、中国美术馆展览，被人民大会堂收藏，还被编入全国通用中学语文课本。因此，许多人认为惠怀杰就是黄河摄影艺术家，也有人以为他就是一名风光摄影师，而忽略了他用力最多、用情最深的陕北摄影。
　　惠怀杰是陕北人，也是数十年不间断拍摄陕北的摄影家。青少年时期在陕北的生活经历是融入他生命的印迹，也是拴在他心头的缰绳，尽管离开家乡几十年，那根缰绳时不时将他拽回去，呼吸熟悉的气味，抚摸亲切的土地。割不断舍不去的情怀，让他对那片土地充满了爱。
　　如鱼得水、水乳交融地游走在陕北大地，心无芥蒂地与陕北父老乡亲的交往，让惠怀杰毫无距离、平和本真地拍摄了陕北的山川草木、人文景观、百姓面貌。持续不断、随时随地、有意无意的拍摄，几十年下来，惠怀杰关于陕北的影像，形成了对陕北从自然景观到与人民生产、生活、信仰、娱乐等方方面面地方志式的记录，这些记录可以看作是陕北大地从1980年代到2020年代近40年的图志，是一段历史的留影。
　　惠怀杰在全方位记录陕北的同时，不为众人所知的是，三十多年来，他一直在非常“笨拙”地用大画幅相机拍摄众多人物的合影，虔诚地为众人造像，虽然他拍摄的人物涉及地域广泛，但拍得最多的依然是陕北。
　　中国有古老的造像传统，造像是庄严的；摄影从开始就是拍呆照，呆照是凝重的。惠怀杰用心用力的合影拍摄，可以说是退回了传统的呆照，直追造像传统。他拍摄的每一张合影都是庄严的——拍摄活动本身庄严，影像显现的人物也是庄严的。因为熟悉陕北，因为融入陕北，所以他拍摄的陕北人物合影，几乎看不到凝重，大多是平和的、亲切的、可以感觉到呼吸的。将影像阅读者带到了一个日常的陕北语境之中，从中不仅可以看到陕北人的面孔和他们所处的环境，也看到他们的自信、开朗、平和、幽默，还有他们的发展、变化。
　　因为融入其中，所以逼真。这就是惠怀杰的陕北与陕北人。