作家尤凌波
    贾平凹为《文化艺术报》柳青文学奖获奖作家系列专访题词
　　尤凌波是一位资深媒体人，早年下过乡、当过兵，在军工大厂工作过。丰富的人生经历，为他的文学创作提供了丰富的素材，最终转化为细腻、精致、意蕴深刻的美文佳作。
　　散文集《风从场上过》是由60多篇在微信朋友圈热传的乡土文字结集而成，也是他的首部散文集。作品叙述关中农村在过去一段历史上的生产和生活，全方位、多角度地反映了关中农村的风情与民俗。
 
　　文化艺术报：乡村题材散文集《风从场上过》让很多人感同身受，您觉得是什么原因呢？写作时的灵感来自哪里？
　　尤凌波：我在终南山下的乡村生活过，中学毕业后又到农村插队当了两年知青，对当年的乡村生活念念不忘。
　　改革开放前，中国乡村一直是富有传统文化气息的乡村。可以说在中国几千年的农耕社会中，这种体现在乡村里的传统文化基本是一成不变的。在这种传统文化中，既有落后、封闭、保守的一面，也有很温情、很人性的一面。新中国成立后直到改革开放前，乡村基本延续了过去的很多传统，那个时候生产力低下，农村物质匮乏，人们的生活比较困难，因为这个原因，农民家里要是碰到红白喜事、盖房子这样的大事情，都得亲朋好友邻里乡党一起帮忙才能完成，比如某个家庭要葬埋老人，打墓、挖墓、抬棺等，需要大家一起帮忙；再比如谁家盖房子，挖地基、打胡基、上梁等，也是邻里朋友一起搭手。这样的事情，在农村单靠一个家庭在那个时候是难以完成的。可以说，以前的乡村，大家都是互相扶持、抱团取暖度过了漫长的困苦阶段。但是随着生产力的不断提高，乡村家庭过大事时，很多事情都由礼仪公司这样的服务机构全套包了，这种情况下，邻里亲朋之间的依赖关系就淡化了，再加上受城市人情淡漠的影响，村里乡邻关系、亲朋关系也就淡漠了。《风从场上过》回顾了乡村那一段很困苦但却很温情的岁月，所以让许多从那个年代走过来的人，从内心和精神层面再次走进了这段难忘的岁月，激起了大家的强烈反响，回想起了各自不同的经历和往事。
　　《风从场上过》之所以能引起共鸣，主要是文章都比较短小，更为重要的是，摈弃了过去散文以“我”为中心的写作模式。第一人称的写法，容易让读者和作品之间的距离越来越远，让读者有时产生“不想看了”的想法。而《风从场上过》的文章基本都是截取了那个时候乡村生活的一个场景，人物性格也只是一个符号，这样很容易拉近读者和作品之间的距离。我写《风从场上过》是单刀直入，直接深入到生活的核心，一下就把人们带到过去那种生活场景中，每个从那个年代走过来的人，都能从中找到自己的角色和位置。
 
　　文化艺术报：为什么选择散文这种文体，您是在什么时候喜欢上文学并开始创作的？
　　尤凌波：我觉得散文这种文体比较随意，是生活本源的提升或者凝练，而且不受任何情节、故事和构思的局限。不论是截取一个生活的片段，还是捕捉生活的某个点，都比较自由，随心所欲，天马行空，这是我选择散文的原因。
 
　　文化艺术报：您的散文集是由发在微信朋友圈的60多篇文章组成的。您最初为什么选择这样的传播方式？
　　尤凌波：朋友圈里，经常看到的都是晒吃、晒喝、晒景、晒游，除此之外基本都是一些心灵鸡汤，千篇一律，形式单调且固化，读来让人感觉很浅甚至厌烦，所以，我就思考，唯有真情的东西才能打动读者，所以2016年底建了朋友圈，把自己对生活的回忆陆陆续续发出来。当初，把原创性散文发在朋友圈的人还比较少，所以《风从场上过》发出来后，反响大，引起了很多人的共鸣。
　　就像我刚才所说的，当初在写《风从场上过》这本散文集中的文章时，我只是想着和朋友一起分享过去那难忘的岁月。就是在闲暇假日，将自己关在室内，一杯清茶，一支香烟，老牛反刍般独自咀嚼曾经，沉思过往，回味沧桑，凡想到的都写，且忆且思，很随意地去写，从未想过要集结出版，更没想过会获得柳青文学奖。
　　选择在微信朋友圈发，就好比厨师做好了菜，期待人们品尝，裁缝做好了衣服，就是让人穿的，文字这东西，既然写出来了就是让人看的。虽说“文章千古事，甘苦寸心知”，但呕心沥血，清贫寂寞，孤独感伤，那只是作者自己的过程，好与坏、高与低、靓与丑还须读者说了算，亦是读者的权利。所以在朋友们的鼓励下，就有了这么一本散文集的出版，也真诚地希望广大读者多提宝贵意见。
 
　  文化艺术报：现在的农村和改革开放前发生了翻天覆地的变化，有新农村建设、乡村振兴、村规民约重立，也有空心村、留守村、土地撂荒，对目前存在的这些问题您怎么看？
　　尤凌波：现在的农村，不论是从村容村貌建设还是各方面的条件设施，比起改革开放前的乡村，发生了很大的变化。从某种意义上来说，是一种新的农村的外在和内在相统一的存在。同时，也出现了前些年城市建设中出现的弊病。
　　过去的城市，无论是建筑、文化、方言土语等都是各具特色，但在建设发展中，很多城市独有的特色被拆掉或放弃，变成了千城一面，再无特色个性可言。应该说，发生在城市里的这种不可逆转的变化是非常让人遗憾的，是很难挽回的、不可逆的“事实”。
　　现在的农村，恰恰重蹈了城市建设中“千城一面”的覆辙。乡村的建筑、文化等都失去了特色，失去了传统，让人难以分辨。很多民俗村、民俗大院之所以成为旅游点，就是因为这样的传统文化展示太少了。城市“千城一面”的“事实”已经没法改变过来了，所以在新农村建设上，更应呼吁保留传统的、具有特色和个性的乡村。

　　文化艺术报：您所了解的文学陕军散文领域，有哪些特点？您希望文学陕军的未来是什么样的，当下面临的最紧迫的问题是什么？
　  尤凌波：陕西的散文在全国有一席之地，比如当年的杜鹏程、魏钢焰、李若冰，到如今的贾平凹、刘成章、朱鸿、穆涛、陈长吟，都写出了各自不同风格的、有影响力的散文。除此之外，还有一大批散文创作队伍，在全国来讲都是很有实力的。
　　我对陕西的文学创作充满信心。从新中国成立以来，陕西就是文学大省、文学重镇，先后走出了柳青、杜鹏程、王汶石、路遥、陈忠实、贾平凹等一批文学大家。文学陕军东征，更是一时的文学盛事。据我了解，我们陕西省作协已经在推动“文学陕军再出发”这项工作，一批优秀的中青年作家正在跟上来，一批优秀的作品也逐渐呈现在读者面前，这是可喜可贺的事情。陕西是历史文化大省，三秦大地山川秀美人杰地灵，有着厚重无比的丰富题材，文学创作队伍依然壮大，发挥这些优势，陕西的文学创作肯定会取得辉煌的成就。
 
　　文化艺术报：在柳青精神的传承和弘扬方面，您能跟大家聊聊您的理解和实践吗？
　　尤凌波：柳青对我影响至深，他是一面旗帜。“深入生活，扎根人民”的柳青精神，是我们学习的榜样。许多年轻人之所以写出来的东西不厚重，就是缺乏人生的积淀，缺乏对生活的观察，缺乏对生活的感悟；从柳青到路遥、陈忠实，都是在生活当中积累了丰富的人生体验和感悟，他们从生活中汲取了创作的灵感和营养，写出来的作品厚重而饱满，广为读者喜爱。生活是创作的源泉，我们要像柳青那样，深入生活、扎根人民，用心创作，以真情打动读者，用真情讴歌美好生活。
　  文化艺术报记者 李济朴