台湾林清玄是一位高产作家，据说，在台岛已出版一百三十多部作品，大陆也为他出版了五十多部文字集。谷雨前夕，他来南京参加新作《平常茶非常道》签售，谈到写作速度，林说：“别人以为我是每天都在大量写作，其实不然，我每天写三千字，一个月就有九万字，一年就有百万字了。”申明不会用电脑，全靠手写，并庄谐杂糅地解释“快”之奥秘：“曾经有人做过调查，华人中写字最快的作家，我是第三名，排在第一的是倪匡；他一个小时能写六千多字，而我只能写三千多字。有人就去问倪匡：‘为什么你能写得这么快？你的朋友林清玄只能写你的一半？’倪匡哈哈大笑说：‘那是因为我的面前放着美金，我每写一张就翻一张美金，而放在林清玄面前的全是台币！’”
　　言及写作动力，港台作家常常举陈钞票。如香港另一位高产作家李碧华不仅在众所周知的《自述》中说：“……什么时候心情最轻快：当钱包越来越沉重时。经常阅读的杂志：银行存折。”更明言：“创作灵感？有什么好问？只消打开银行存折，瞄一瞄那数字，吓？就这个？多恐怖！大吃一惊，马上灵感泉涌，挥笔疾书，毫不伟大。”而大陆作家一般避举此例，甚至耻言钱为写作动力。至于原因，浅观是如此说来有悖国人历来秉承的“君子不言利”理念或作家受到的“为了人生与社会写作”之教育；深究则可能因大多数作家均有工薪这一“铁杆庄稼”保底，虽不能佑助整日锦衣玉食、笙歌纵好，却起码可保素常衣食无虞、生活安康，不至于像完全被推进市场的港台作家，不摇笔扒分则无衣遮体、无食果腹，因而尚存精力与时间来矫情地秀秀清高。
　　如果说扒分成为创作动力，几为港台作家共识。那么，言及在国际市场汇价高的美金比汇价低的台币对写作者动力更大，则是倪匡对“钞票动力论”的发展与延伸。
　　只是以全球视角观之，此“发展”是否仅属倪匡专利，尚不好确定。记得看过法国专拍商业片导演弗朗西斯·维贝执导的“鼻牛儿”喜剧电影《你丫闭嘴》，甫启幕，便是大明星杰拉尔·德帕迪约饰演的“笨盗”钢蛋去抢银行的镜头。他误冲进一家外汇兑换所，手持短枪指向交易柜台内忙碌的工作人员，逼其交钱，交易窗口递出一大叠日元。钢蛋愤怒地问：“这是什么？”工作人员答曰：“日元。”智商不高的钢蛋将日元视作中国货币，并以为欧元是法国货币，遂不悦地喊出了下面这句十分滑稽的话：“我对中国钱没兴趣！我要法国的欧元！”抢劫还选择币种，着眼点也是看重欧元在国际市场汇价高于日元，劫获一叠欧元，远胜一堆日元，且得手后尤宜轻装逸去——故“笨盗”如钢蛋者，亦青睐欧元，却不待见日元。
　　至少在这一点上，笑翻世界的法国“笨盗”钢蛋与蜚声华人圈的香港作家倪匡识见相当，成了钱锺书“东海西海，心理攸同”论断的一个绝妙注脚。