作为本书的责任编辑兼第一位读者，我先是震撼于这部皇皇大著的可观文笔，继而在反复的审读中，逐步体验到作为艺术门类的书法和作为实践美学的书法，如何在作者的自圆其说中显示出一种“知行合一”的厚重积淀，如何在保持中华文化底色的基础上，赋予其“世界语”的完美表述。这是一本真正的书法美学史诗！
　　第一，从学术层面来讲，本书是马克思主义哲学在美学上的具体落实和表达，反映了马克思主义中国化、时代化、大众化的最新研究成果。本书具有突出的学术原创性，其论述自成体系、自圆其说，虽然其中有一些观点还有待进一步论证和商榷，但对于全书整体所体现出的严谨、科学、深邃、精准的思辨过程而言，不会造成丝毫影响。全书体格有很深的传统渊源，又兼具创新，且它的创新大都是前瞻性的，足以对当代乃至后世书坛有所启示。
　　第二，从思想导向来讲，本书的指导思想切实贯彻了“我们要结合新的时代条件传承和弘扬中华美学精神”这一文化建设的顶层设计。与绝大部分书法美学研究论著相比，本书对其审美对象的领会是深入堂奥的，它从反思至今流行的一些书法理论观点出发，站在思维与存在的制高点上，从技术因素落脚到内在精神、从社会历史实践上升至心灵主体，从传统观念过渡到时代意识，抽丝剥茧。所以，本书所呈现的美学面貌是焕然一新的。在当下艺术功利化、庸俗化，理论研究成果乏善可陈的式微环境下，本书所展现的价值取向显得难能可贵。
　　第三，从艺术价值来讲，本书的艺术解构坚实地扎根于中国本土书法艺术领域，在围绕中国文化精粹所展开的宏大的历史图景中，跳出传统视角，进入国际视域，以黑格尔美学原理中的唯心成分为切入点，引出马克思唯物辩证法思维的精彩阐释。本书实现了高度的艺术和谐，在书法文化本质、书法审美指向、书法艺术创作与表现等问题上，达到书法美学认识与实践上的飞跃。这种艺术观，赋予书法美学更加深入并且崭新的内涵和价值。
　　第四，从文本内容来讲，本书分为上、下两卷，分别是“对书法的美学认知”和“关于书如其人”。这两个单元，涵盖了书法本体、人的主体意识及人与书法的关系等诸要素，互为表里，前后贯通，构成了一套精审的书法美学“生态系统”。我将这个系统分为三个层次：第一层，对书法所涉及的所有哲学命题，包括书写技术、艺术类型、心灵基因、美学价值等等，通过扬弃与反思，守正出新，析出书法美学认知问题的症结所在，进而抓住要领以便认识与把握；第二层，穷源溯流，打通古今，在继承中国传统书论的基础上，纵深开掘中华民族精神宝藏，通过细致梳理书体演进的完整脉络，条具典型书家，重新布局书法文化现象，再次激活中华文化蓬勃的生命力；第三层，通过对思维与存在、物质与精神、必然与自由等关系链的建构与解析，揭示出书法艺术哲学的本质，较成功地完成了由反映论到主体论的合理置换。这三个层次，步步为营，交织互动，最终达到美学研究的创作高峰。可以说，本书创新地开拓出一条独立自觉的美学研究秘径，还原书法以美学研究领域的本来面目。
　　第五，从作者自身来讲，本书可以说是一部成一家之言的论著。艺术学、心理学、社会学、历史学、哲学，这些围绕书法本质在本书中均有涉及的多元谱系，通过逻辑严密、说服有力的阐释机制，最终注脚在了作者宏阔的世界观、科学的方法论和睿智的思辨上。从感性显现到理性解读、从具体作品到意识形态、从表象到本质、从实践体验到理论表达，文中不乏真知灼见。李元博先生有鲜明的认识和立场，全书的论证一以贯之的原则就是他对文艺评论方向盘的牢牢把握。值得一提的是，他在书中不客气地指出“现代社会上流行的名人书法、领导书法、文人书法不是真正的书法”，显示出书法家的坚定立场和担当。
　　第六，为了配合部分抽象理论，青年书法家梁镛手绘60多幅插图用以说明文字，为本书锦上添花。
　　综上所述，《书法美学解析》一书所取得的成就直接来自于李元博先生经年累月的临池、写作、思考、钻研而打磨出来的真功夫和深功力。这是中国书法界的一大幸事！是书法理论史上一座光辉的里程碑！

　  彭莘　陕西人民出版社编辑，副编审职称，出版随笔集《自言自语》，曾获第三届韬奋杯全国出版社青年编校大赛编辑个人二等奖、省总工会“五一巾帼标兵”奖等。

　 《书法美学解析》作者李元博
　　陕西省公安厅政治部原副主任、原陕西省公安厅新闻发言人、中国书法家协会会员、陕西省书法家协会理事、全国公安文联理事、陕西省文联委员、陕西省公安文联主席。作品入选：全国公务员书法大赛；获第八届公安部金盾文化工程艺术类二等奖；获全国公安民警书法大赛一等奖。