秋后的咸阳五陵原空空荡荡，南山北山尽收眼底。一阵豪迈的秦腔野唱从汉武帝陵上传来，人们看到，受活的马立本在陵上吼秦腔。儿子旺财昨天成了婚，媳妇啥都好，就是脚大。他心里高兴，脚大能干活！晚上喝罢汤，旺财还没回来，旺财母亲问儿媳可云，她怀疑小两口夜晚闹了别扭。“夜晚你俩好着没？”可云羞红着脸没说话……
　　天黑后，旺财家里传出可云伤心的哭声，哭声持续了几个时辰。房门开了，灯光像水一样撒在房门前，可云走出来，她把旺财扶起来，旺财站起眼前满是剪纸，房子里的墙上贴满了剪纸，可云把她对旺财三十多年的思念全剪在了纸上。他和可云只有一夜情，而她却付出了三十多年的坚守等候…… 

　　这是作家王海长篇小说《新姨》里的几段精彩描述，在经历三年创作，三年修改后，这部带有浓厚关中地域特色的长篇小说《新姨》终于在今年8月下旬面世。这也是王海在小说《城市门》出版后历经6载，对长篇小说的又一次新的尝试和对生命的体验。
　　2014年12月，小说《新姨》在初稿完成半年后，在陕西省作协会议室召开了一个别开生面的关门研讨会。会上，评论家就小说《新姨》的质量、特色和王海进行了一次面对面的讨论交流。这次研讨会之后，王海对小说伏案修改两年有余，最终完成了这部作品。
　　那么，《新姨》有哪些看点？作品背后的创作历程如何？本报记者专访了作家王海。 

　　故事发生在陕西茂陵
　　人物都是关中的普通人
　  文化艺术报：王老师您好，您能谈一下《新姨》的创作灵感吗？
　　王海：小说《新姨》的故事发生在陕西咸阳茂陵附近，一个典型的中国妇女在没有大师的指导下，将结婚那一夜的悲壮回忆，对丈夫的切切思念化作素材，通过剪纸艺术表达出来，成就了艺术的辉煌。
　　在《新姨》人物艺术塑造中，剪纸艺术大师库淑兰给了我很大启发。库淑兰作为关中地区杰出的剪纸艺术大家，她的每一幅作品或欢快酣畅，或辛酸讥讽，或风趣诙谐。这些作品有的颂扬人生善恶，有的表现生活哲理，有的述说文化感悟，这些都是《新姨》人物故事的来源。我之所以把《新姨》的人物故事选择在咸阳茂陵，是茂陵的石刻具有无穷的艺术魅力，我认为，茂陵石刻艺术对当地的每一个人都有影响，这种影响已表现在他们生活的细节之中。正因为如此，我想创作一部反映民间艺术大师的作品，将关中剪纸艺术和茂陵石刻艺术联系在一起就顺理成章了。
　　在关中每个村里都有，他们都是普通的人，在书中，你会为他们的命运呐喊。我最满意的人物是新姨、王十万、马上，还有柳儿。无论是从外在的变化还是心理、情感的把控，他们都超越了我之前的作品。 

　  好作品一定会有争议
　　陕西文学应寻求突破
　　文化艺术报：在您这部作品的封底上有评论家直言不讳地指出这部作品的不足，对于这些评论，您怎么看待？
　　王海：对文学作品的评价，历来是褒贬不一的。这部作品将一些批评语言录入。我认为，非但不破坏这本书的整体形象，反而彰显了这部作品的个性和实力。2014年的那场关门研讨会，对这部作品做了一次深刻的点评。这对于我以后完善和修改这部作品给予极大的帮助，这也正是文艺百家争鸣的所在。
　　文化艺术报：您是如何看待当代文学和陕军文学的未来的？
　　王海：我认为当代文学正处于一个高原期，陕西文学也一样。在路遥、陈忠实、贾平凹之后，这几年，很难见到超越他们的作品。造成这种现象的原因有很多，但最重要的一个原因是，作家历练不够。纵观全国乃至全世界文学，凡是有影响力的作品，大都对历史的变革有着自己深刻的认识。我认为，陕西文学想要寻求突破，要摆好自己的位置，保持冷静的状态和观察力。我相信只要坚持这一点，陕西文学的高峰很快就会到来。
　　文化艺术报记者 刘林枫 

　　评论
　　中国作协副主席、陕西省作协主席贾平凹：王海是新世纪以来陕西文坛值得关注的文学存在，他的作品充满民族忧患意识，以深沉的批判锋芒为人称道，这一出小说尤为如此。
 
　　中国小说学会副会长、《小说评论》原主编、茅盾文学奖评委李星：在这部新作中，王海的自然、慰藉、润物细无声，在这日常生活中，人情物理的平淡中，人和人关系的微妙之处中，达到一种人性的复杂和深刻，境界的高远，我看到旺财回家那一段落泪了。这是厚重的文化，民俗文化的自然呈现，写出了人物的灵魂境界，王海找到了中国民间文化的秘码。
 
 　 中国海洋大学教授、博士生导师温丰桥：陕西作家大都具有一种与生俱来的为文学献身的殉道情怀。这种文学殉道情怀，使他们的创作呈现出独特的精神特质和审美品格；王海是一个有独特文化情怀和人文立场的作家，这在其创作中表现为两个价值维度：一是深沉的文化反思意识；一是冷峻的现实主义批判精神。王海的小说没有狂放瑰奇的想象,也没有令人眼花缭乱的叙事技巧,他就是自自然然一如他生活的那块黄土地。