传统折子戏《寇准背靴》中，我饰演寇准一角。在表演中我抓住人物的性格特征，做到了一个结合、一个统一、一个突出。
　　一个结合就是将寇准的性格特征与自己表演风格结合。寇准的性格特征是智慧、诙谐、幽默，而我的表演风格是稳健、刚劲、大方、持重。只有将两者有机地结合起来，才能使人物栩栩如生。一个突出就是突出了寇准的“智”，寇准所有的智慧都是围绕着他对国家的“忠心”来施展的，只有抓住了这条主线才能向观众展示寇准的内心世界。一个统一就是在动与静相衬、虚拟与写实结合中以体现一种凝重、悲壮的情趣韵味而传神写意的。如何将这两种表演风格有机地结合起来，达到和谐统一，而使人物性格中升腾出一种有诗意的哲理意蕴呢？这就需要演员对寇准这个人物形象进行认真的思考和琢磨，我积极寻找寇准的生活愿望、行动目的，领会人物的思想逻辑、感情基调、个性特征、行动步骤以及需要的表达方式。从而使自己找到了符合人物需要的、有血有肉的表现方式，最终刻画出了这个鲜明的舞台形象。
　　《寇准背靴》这出戏，故事情节是北宋时期，昏王无道，听信奸贼谗言，将忠心报国杨六郎元帅充军云南，并假传圣旨赐其毒药，多亏杨六郎好友任堂慧搭救，因此杨府虚报杨六郎病死，假设灵堂。此时边关告急，八贤王和寇准同往杨府吊唁，寇准发现许多疑点，最后跟踪柴君主，访出杨元帅。
　　《寇准背靴》是豫剧的一个代表作品，也是须生行当的重头戏之一。多年来，我一直想排演这出戏，后经朋友引荐，我有幸向著名豫剧表演艺术家何尚达老师学习了此戏，这出戏对演员的表演、功力、技巧要求很高。它的精华是演员在表演上：寇准怕脚步声惊动了柴郡主，所以要两次踢靴，再把空中掉下的靴子接住；以及两只靴子绑在一起，扔在空中转两圈后掉下，然后套在脖子上，使用矮步跳跃等高难度动作技巧。整整两年时间，我和何老师都泡在练功场，每天的排练都是身心疲惫，大汗淋漓。刚开始的时候，我常常被掉下的靴子砸得鼻青脸肿、满头血包。但经过长时间苦练，难点被我一一攻克，高难度动作和技巧也能熟练掌握、运用自如。何老师常常说：“你吃苦的精神，可以和我年轻时候演的《王佐断臂》中的陆文龙媲美了。蟒袍都穿臭了，可以放到院展览室。”辛勤的汗水换来了丰硕的成果，在院团的考核中，此戏得到了专家同行一致好评。大家都为我的表演和技巧拍手称赞，我也因此参加了陕西省“秦风，秦韵”的展演活动。如果没有这一段勤学苦练及何老师不厌其烦的指导，我是根本无法取得这个成果的。
　　我平时演老生文戏比较多，寇准这个人物属于首次尝试。如何表现寇准的形象，何尚达老师和我都觉得应该从身段、动作、眼神入手。动作要趋于豪放、洒脱、诙谐、利落，以体现寇准的机智、果断。而眼神更是不能有丝毫松懈：跟踪柴郡主时要锐利、自信，柴郡主回头时要有惊慌流露，断定杨六郎还活着时又要有洋洋自得和得意忘形。每个细节都需要精雕细琢和准确表达。
　　在我的理解中，《寇准背靴》中的寇准应该是风趣、幽默、诙谐、正直、充满智慧，为国家忠心耿耿，鞠躬尽瘁的。在这出戏中，细心的寇准观察到杨六郎的灵堂里，柴郡主外穿丧服，内穿红裙，满灵堂的人哭得都不怎么悲哀，因而产生了怀疑。他悄悄跟踪柴郡主到后花园，看见柴郡主脱去孝服，露出红衣服，提着小篮子高高兴兴向后花园走去，此时他断定杨六郎身亡有诈。戏中有很多唱段描述寇准的智慧和观察能力。其中：“她提篮给谁把饭送，丧未满脱去孝衣露大红，杨元帅要是真丧命，她此情太不近人情，元帅死活我料八成，一没逼，二没问，是她亲口露底风，说什么她心明来我不明，我好比豆腐拌小葱，你拐弯抹角只管走，咱今晚来一个跑马灯。”柴郡主也是见多识广，聪慧过人，发现有人跟踪，便和寇准玩起猫捉老鼠的游戏，年轻的柴郡主一会儿快步如风，一会儿慢步挪动，这下可把一把年纪的老寇准折腾得够呛。他在后边跌跌撞撞，像一只老鼠一样畏畏缩缩，瞻前顾不了后，瞻后又顾不了前，一不小心，靴子“蹭”的一下飞了出去，又怕掉在地上发出响声，赶快接住，这个动作要求干净漂亮，精准无误。他背上靴子，继续跟踪，由于不穿靴子那只脚找不到平衡点，就一高一低、一瘸一拐跟着。穿过花园，蹚过小溪，生怕一不留神，被柴郡主发现或溜掉。动作非常幽默滑稽，戏要静中有动，动中有静，用眼神、面部表情、肢体语言等戏曲程式动作，准确表达人物的内在心理。这些动作也丰满了人物的形象，深刻地刻化寇准为了访贤，自己的形象也顾不得了。他帽子歪戴，光着双脚，满头大汗，狼狈不堪，但最终如愿以偿找到杨元帅。
　　由于我深挖了寇准内心的情感，所以在表演中就把人物内在的心理活动和感情节奏，积极地转化为外在的形体动作表现了出来。在表演中，我既注重戏曲手、眼、身、法、步的传统程式运用，又吸收了武生、须生及话剧的一些台步、身段和念白，一举手、一抬足、一板唱、一段白都很讲究，千锤百炼，精益求精。
　　《寇准背靴》是一出深受观众喜爱的折子戏，扮演寇准和柴郡主的两个演员在花园的表演要配合默契，神形兼备，才能珠联璧合，如能配合音乐节奏的变化，会进一步增加戏的层次感，使人观后恋恋不舍，回味无穷，用载歌载舞来形容此戏是最恰当不过的。通过《寇准背靴》这出戏的排练和演出，使我深刻地悟到：一个好演员，只有合理娴熟运用行当的表演和技巧，才能充分塑造出生动鲜明的舞台人物形象。在舞台上的一动一静、一张一弛，都是为了尽可能地使角色有血有肉、细致立体、内涵丰富。
　　我从艺快四十年了，演出了许多剧目，有《赵氏孤儿》《双官诰》《姐妹易嫁》《继母情》《走雪》《杀庙》《坐楼杀惜》《盼子》《买画劈门》《寇准背靴》等。在不同戏中扮演性格迥异的角色，如果稍有相同之处都是失败的。我之所以有今天的成绩，与几位老师对我的辛勤培养是分不开的。在这里，我还要感谢我的另一位老师吴德，我在工作以后，吴德老师为我加工排练了《走雪》和新篇现代戏《继母情》。在吴老师谆谆教导和培养下，我学会了现代戏与传统戏在刻画人物上的相互融合，更加丰富了我的表演。这段时间也是我在艺术上取得最大进步的阶段。我明白了演戏和做人是一个道理，只有把人做好，才能把戏唱好，这为我以后的为人处事和艺术生涯打下了良好的基础。
　　各位老师和前辈们的付出使我学会了表演，学会了塑造人物，让我受益一生，我从内心永远感恩他们，也感谢我的同事和朋友，因为有他们无私的帮助，才成就了我艺术上的进步。我深知艺海无涯，艺无止境，今后我要更加努力，多排戏，多演戏，塑造出更多更好的艺术形象奉献给广大观众，回报他们对我的希望和厚爱。对于我来说，一个人，只要踏踏实实，兢兢业业，认认真真干自己喜欢的事情，就是人生最大的幸福和价值了。
　　我饰演的寇准得到了专家和观众的一致好评，特别是“背靴”一段赢得了观众的阵阵掌声，这是对我最大的鼓励和鞭策。我将再接再厉，不断探索和创新，为观众塑造更多更好的角色。