秦腔丑角王辅生《看女》剧照
　　在中国戏剧千百年来的表演舞台上，丑角大都是被观众忽略的一个不起眼的配角。其实在我认为，无论哪一个角色，在戏剧舞台上，只要有你的存在，自然就有你的价值。
　　在古人看来，演戏是一种最不起眼的行当，这当然要从历史传统观念的角度去辨析，尽管演戏的人地位低下，但他们在没有文化的情况下，也会尽自己的最大能力把戏演好。丑角如能把台下观众招惹得哄堂大笑，这个配角也会先机夺人，一展风采；在某种场合，只要你把握有度，也可能成为“台柱子”。
　　我是12岁进周至县剧校学习的，虽然我年小，但戏剧是我幼小心灵中的最爱，当时一心想当一名须生演员，以为须生大多站在舞台中间，承载着一本戏的全部，我家里人和我的想法基本一致。可到剧校即将毕业时，老师让我定位丑角，我为此也曾闹过情绪，甚至还有罢课、罢演、回家改行的念头。可是有一次去西安办事，顺便观看了王辅生老师演出的《看女》一出戏后，我被感动了，自此认识到，舞台不论大小，都是出人才的天地，随之拜访了王老师，并向一些名老艺术家请教攀谈，学到了不少知识，悟出了人生要改变自己，什么时候、什么样的环境下都能实现，都蕴藏着成功的先机。
　　丑角这个行当是定下了，可是要演好丑角，我自然是一片迷茫，一些程式性技巧和艺能也略知一二，但是如何迈开这第一步，我真的无所适从。
　　大家都知道，很久以来，演员基本没文化，演戏靠的是死记硬背，甚至有些是从棍棒下滚爬出来，他们硬是凭着多少年的磨练，在长期的演唱中去自我感觉，把自己从一个木偶式的机械器材蜕变成一个会五官灵动的模仿师，这就铸就了他在演出舞台上有了生存的条件。
　　可是，随着时代的发展，人类的进步，古老的表演技能水平很不适应形势的需要，观众需要的是好戏，演员需要的是观众，谁都知道，观众是演员的上帝，上帝需要的是回馈，艺术的享受是精神养料，作为我们演员如不能大胆地创造新文化，就不可能成为好演员。
　　创造新文化，是现代戏剧演员的必修课，作为一名丑角演员，要懂得笑比哭难。
　　表演是一种形态，这种形态反射到观众的心目中是一种“情”，“情由心生”的演绎而成。丑角，几乎没有优美的唱腔和华丽伟岸的服饰来包装，他们展露的是以表演和道白为主，如何做到表演干净利落，道白的口利齿清，这和心理的条件反射分不开，心理又和“悟”性的启发是紧紧相连的。好像书法和绘画，讲究的是一个“悟”字，你把字帖临的时间再长，不能增加个人的“悟”性，写一辈子字都不能出帖，关在门内坐等，仍然是悔老终生。
　　如果你一个无声的表演让观众捧腹大笑，就说明你“悟”出了最切实际的真理。
　　我毕业后，被分配在华县剧团，当时剧团演戏不多，人员变动大，由于我是一名学生，上级领导看我学的丑角这个行当，就让老师对我专题辅导。三个月后，当我演完《教学》一折戏后，团长很满意，问我有些动作和表演方法是跟谁学的，我说，这些东西全靠自己悟的，团长很满意地笑了。在1985年渭南市第一届文化艺术节竞赛中，我一举夺魁，得了一等奖。
　　2003年，我回到本地周至县剧团后，一直承担着本团主要丑角演出，长期的下乡演出，使我从实际工作中对丑角在剧情中的价值，增添了不少感悟，真切认识到“悟”是一种由感知到认识的发展阶段。我在几十本戏的演出中，不断经历着认知和感受的锤炼，艺术水平同时不经意地也在提高，在多次参加省、市的戏剧大赛中受到了组织上的一致好评和嘉奖。
　　路漫漫其修远兮。
　　人生的路固然漫长，但紧要处往往只有几步。
　　几十年来，我跻身于戏剧行当之中，在平凡的工作岗位上不断地追求和探索人生价值的真谛，感悟人生价值内涵，以满足和丰富我对戏剧衷爱的欲念，这才是我最优美的享受。